QUATRIÈME ÉPOQUE

De 18i0 à...

Les noms, non soulignés, dans la liste des maîtres de la quatrième période, sont célèbres par une exécution plus fantaisiste, par des compositions plus légères, mais toujours nobles et gracieuses, avec les qualités sérieuses de Tart.

Des maîtres illustres ayant les premiers ouvert cette voie, par des caprices ou études, fantaisies, airs variés, etc., tels queBaillot, Rode, Habeneck, etc., d'autres maîtres les ont suivis dans cette voie, où ils se sont rendus célèbres à leur tour en la caractérisant de leur individualité. — Ds ont établi un nouveau genre de musique instrumentale de violon. Tels sont les maîtres en ce genre : Lafont, Paganini, Mayseder, deBériot, Vieuxtemps, etc.

Ce genre de composition, d'un caractère mixte, n'a pas tardé à engendrer un autre genre tenant à la fois de la composition et de l'arrangement.

— Tels sont les duos-fantaisies pour piano et violon, par Lafont et Herz, de Bériot et Osborne, Ed. Wolf et de Bériot, E. Wolf et Vieuxtemps, Ernst et Schunke, etc., soit sur des motifs empruntés à des opéras célèbres; — airs variés sur des thèmes connus, fantaisies, caprices pour le violon.

Année mémorable : Fondation de la Société des concerts 1 Nous avons donné la liste des membres violonistes-exécutants, lors de la fondation de la Société;

Nous avons inscrit les instrumentistes-solistes (violonistes) qui se sont fait entendre aux concerts;

Certes, cette liste se compose de noms illustres, de noms célèbres, de noms honorables qui ont fait preuve d*un talent d'exécutant que le succès qu'ils ont obtenu a couronné à leur juste mérite.

Quelques-uns ont suivi l'exemple de leurs devanciers. En devenant eux-mêmes professeurs, chefs-d'orcbestre, solistes, ils sont restés violonistes-compositeurs! Et ce dernier titre n'est pas moins à leur gloire, car ils seront cités un jour comme étant les derniers qui l'aient porté.

Ainsi, après être restée un siècle et demi dans l'enfance du genre, la musique instrumentale de violon s'est révélée tout à coup (1653); puis, par un immense crescendo, le progrès a atteint à la perfection du genre classique (i753). lequel s'est modernisé par des œuvres de talent, dans l'espace d'un demi-siècle (1820); alors commence un décroissement non moins rapide, dans l'altération du genre, qui de noble et grandiose devient gracieux et élégant, avant de passer successivement à un mode de demi-caractère où il est procédé alternativement par l'invention et l'arrangement, pour disparaître complètement. ,