Les six Saints, d'après le Titien.*) A gauche, près

1) Titien peignit les six Saints avec la Vierge pour l'église de St. Nicolas de Venise. Ce tableau se trouve actuellement dans la Galerie du Vatican. J. B. Jackson donna en 1742 un clair -obscur du tableau en son entier, dans lequel le St. Sébastien a les yeux levés vers le haut.

234 Gravures sur bois italiennes et clairs-obscurs.

d'un fût de colonne renversée, on voit, presque de face, St. Sébastien levant au ciel les yewn avec l'expression de la douleur; près de lui St. François vu de proûl et tourné vers la droite. Ensuite St. Antoine de Padoue, avec une tige de lys et vu presque de dos. Puis, à côté de St. Nicolas de Bari debout au milieu de l'estampe, se tient St. Pierre à gauche, et à l'extrême droite Sle. Catherine. Fond à tailles horizontales. Excellente gravure sur bois attribuée à Boldrini. H, 14 p. 3 1. L. 19 p. 10 1.

Copie Â, dans le sens de l'original, mais sans entente artistique et d'une taille un peu maigre. H. 13 p. 11 1. L. 19 p. 6 1.

Copie B, en contre-partie, sur fond blanc, signée sur la colonne :

TITIAN INVEN ^^ (Andréa Andreani) INTAGLIAT. MANTOANO:

A. FABIOBVONS. NOBIL SENESE.

54. St. Sébastien, d'après Farinati. Il est attaché à un arbre, le corps percé de deux flèches. A la droite du bas, l'indication:

PAOLO FABINATA. VEBON. INV.

puis, à gauche, le monogramme U^, en blanc, et au-dessus, en noir, les initiales W. S. Clair-obscur de trois planches. H. 15 p. 3 1. L. 9 p. 4 1. '

55. St. George. Il est en armure complète, sur un cheval également couvert d'armure qui s'élance vers la gauche. Le Saint perce de sa lance la poitrine du dragon qui mord la hampe. Gravure sur bois d'une bonne exécution, mais d'un dessin un peu maniéré, de la fin du XVP. Siècle. H. 7 p. L. 4 p. 3 1.

56. Môme sujet par Giuseppe Scolari. Le Saint est vêtu à Pantique et s'élance à cheval vers la droite, tenant de la main droite le tronçon de lance dont le fer est resté enfoncé dans la gueule du dragon. Le monstre se voit à droite au pied d'un grand rocher qui s'élève jusqu'à la partie supérieure de l'estampe. Gravure sur bois d'un travail énergique. " H. 19 p. 11 1. L. 13 p. 7 l.

57. St. Jérôme de Giuseppe Scolari. A gauche, près d'un rocher, le Saint debout contemple le crucifix qu'il tient de la main gauche et se frappe la poitrine de la pierre qu'il porte de la main droite. A ses pieds, le lion qui lève vers lui la tête. A droite, deux arbres, au pied desquels on voit une tête de mort et un sablier. Gravure à l'eau-forle d'une excellente exécution et d'un style grandiose. H. 19 p. 8 1. L. 13 p. 8 L

Gravures sur bois italiennes et clairs-obscurs. 235

58. St. Jérôme au désert, d'après le Titien. Au milieu d'un paysage sauvage, rocailleux, couvert d'arbres et de bois taillis, coule un ruisseau. A droite, près d'un rocher, se trouve le Saint à genoux, très-mouveraenté, devant une croix de roseaux. Sur le devant, à gauche, près d'un arbre, on voit deux lions et une lionne, et du même côté, un daim qui s'enfuit vers le fond. Pièce non signée, mais d'une exécution si magistrale que l'on croit avoir été gravée, d'après un dessin du Titien, par Nicolas Boldrini. H. 14 p. L. 19 p. 3 1.

59. St. François recevant les stigmates. Sur une hauteur couronnée d'un arbre et d'un aspect sauvage, le Saint est agenouillé à gauche, les bras étendus et les regards dirigés vers le haut, où l'on voit une croix dans une gloire rayonnante. Dans un creux sur le devant, à droite, et vu de dos à moitié, est couché le compagnon du Saint, les yeux dirigés également vers l'apparition, dont il cherche à modérer l'éclat en mettant la main devant le visage. Excellente pièce que l'on croit également avoir été gravée par Boldrini, d'après un dessin du Titien. H. 10 p. 9 1. L. 15 p. 11 1.

60. St. Grégoire. Il est assis sur un fauteuil, tourné à droite, et la tête élevée à gauche. De la droite descend une colombe qui lui souffle à l'oreille. De la gauche, il tient un livre, et de la droite, une plume. Sa tiare est posée sur un hvre placé sur un mur d'appui à droite. Fond blanc. Pièce non signée d'un maître anonyme. H. 10 p. 4 l. L. 7 p.

61. Le Mariage de Ste. Catherine, d'après le Titien. A droite, la Vierge est assise tenant devant elle l'enfant Jésus, dont Ste. Ehsabeth prend la main gauche pour la diriger vers Ste. Catherine agenouillée à gauche et mettre à celle-ci l'anneau au doigt. Derrière la Vierge, on voit St. Joseph, et derrière Ste. Catherine, deux anges. H. 12 p. L. 16 p. 11 1.

Baseggio attribue celte pièce à Boldrini et Huber (Handbuch III. p. 58) la mentionne comme portant l'inscription:

Titianus Vecellius inventor lineavit.

62. Même sujet, d'après le Corrège. La scène se passe dans un temple. Clair-obscur de trois planches. Huber, dans son Catalogue du cabinet Winkler, Il p. 294, attribue cette pièce à Ugo da Carpi et ajoute que la pièce est exécutée d'après un tableau de la Galerie de Modène.

63. Même sujet. Rudolphe Weigel, dans son Kunst-Catalog No. 7378, décrit une composition absolument semblable à la précédente^ mais en clair- obscur de quatre planches et avec la différence

236 Gravures sur bois italiennes et clairs-obscurs.

que Ton voit un temple à travers un portail. L'impression paraît être d'une date récente. H. 13 p. 8 1. L. 9 p. 2 1.

64. Même sujet, d'après le Parmesan. Sainte Catherine est agenouillée, à droite, devant la Vierge et Tenfant; à côté d'elle, un Saint portant sa croix et St. Joseph. A gauche, un ange. Gravure sur bois d'un anonyme, d'après le Parmesan. In-folio. (R. Weigel, K.-Cat. iNo. 14613.)

65. Jeune Sainte martyre. Un ange dans les airs lui montre la couronne de la vie éternelle. D'autres anges et des chérubins l'entourent. A la gauche du bas, Coriol. Eq. F. H. 15 p. 10 1. L. 5 p.

66". Une Sibylle, d'après le Guide. C'est la pièce décrite par Bartsch sous le No. 5, mais d'un plus grand format, et la tablette qu'elle tient montre la figure d'un homme nu, ressemblant à un modèle d'anatomie. Au bas, la signature G. MORETTI. A. C. Mta. Clairobscur de deux planches. H. 11 p. 2 1. L. 8 p. 4 1.

66''. Le Jugement dernier. Dans un cercle traversé par le Zodiaque est assis le Christ les mains élevées et couronné par deux petits anges, dont l'un lient la lance et l'autre le bâton avec l'hysope. A gauche. St. Jean Baptiste; à droite, la Vierge, demi-flgures. Un peu plus bas et de chaque côté, deux rangées de Saints, et dans la partie inférieure du cercle. St. Michel debout en armure et qui pèse deux âmes dans une balance. A gauche, un ange avec les âmes des élus; à droite, un autre chasse les damnés aux enfers. Au-dessous du cercle, des anges sonnent de la trompette pour convoquer les morts, à gauche, les élus; à droite, les damnés. Dans les coins du haut et de chaque coté, deux médaillons avec deux évangélistes. A la droite

du bas, le chiffre xVT . Gravure sur bois d'un bon dessin, avec ligures un peu élancées, du commencement du XVF. Siècle. H. 14 p. 1 1. L. 9 p. 6 1. Beriin.

Des impressions récentes, avec une bordure à palmettes, mesurent H. 15 p. 4 1. L. 10 p. 5 1. Dans le C-atalogue Malaspina, Vol. IV, p. 334, on explique faussement le monogramme par Andréa Mantegna fecit, en ajoutant que ce Jugement dernier ne constitue qu'une partie d'une gravure sur bois plus grande et dont l'autre partie représente St. François recevant les stigmates.

67. L'enlèvement de Proserpine, d'après le Scoiari. Pluton saisit avec violence la nymphe qu'il emporte dans un chariot attelé

Gravures sur Lois italiennes et clairs-obscurs. 237

de deux ebevaux qui se précipitent dans un gouffre d'où sortent des flammes; un petit génie ailé, monté sur un des chevaux, souffle dans un cornet. Sur une banderole attachée à une des roues du char, on lit: Gioseppe Scolari INV. Pièce traitée d'une manière large et hardie. H. 16 p. 9 1. L. 13 p. 1 1.

68. Mars et Vénus. Ils sont assis à gauche dans un paysage. Le dieu appuie le bras sur un bouclier et Vénus appuie sa télé sur l'épaule gauche de son amant qu'elle embrasse de la droite. Au milieu, un cheval qui tourne la tète vers le spectateur et qui est maintenu par un serviteur dont on ne voit que la tôle et une partie des jambes. Baseggio intitule cette composition Angelica et Médor, et croit que la gravure a été exécutée par Boldrini, d'après une composition du Titien. H. 6 p. 2 1. L. 9 p. 2 I.

69. Un Satyre qui découvre une Nymphe. Il est agenouillé à gauche dans une posture fort libre et presque vu de face sur un lit où dort une nymphe dont il soulève la draperie. Celle-ci a le dos tourné vers le spectateur. Tout près se trouve un vase sur un escabeau. Baseggio, p. 33, attribue cette pièce à Boldrini et la composition au Titien. H. 6 p. L. 8 p. 11 1.

70. Mil on de Crotone. Il a les deux mains prises dans la fissure du tronc d'arbre à gauche, tandis qu'un lion l'attaque et le mord à la jambe. Dans le paysage richement boisé on voit accourir une lionne. Belle composition du Titien, dont la gravure est attribuée à Boldrini. Pièce non signée. H. 11 p. L. 15 p. 2 1.

Des épreuves postérieures de cette gravure dont la planche montre une fente, portent le monogramme de Henri Goltzius et la date de

71. Adonis décochant une flèche. Cette gravure, d'après un dessin du Parmesan, est exécutée par A. Belemo; in 8^. (Bud. Weigel, K.-Cat. No. 19150.)

72. Bacchus couronné. Il est assis, pissant, sur un tonneau, tenant, de la main droite, une coupe, et la gauche appuyée sur le côté. Au pied du tonneau est accroupi un satyre qui boit par le trou de bonde. . A gauche est assis un autre satyre avec un paysan à droite qui boit dans une gourde. Clair- obscur de trois planches, d'après F. Zuccaro. H. 6 p. 8 1. L. 4 p. 4V2 L

Il en existe une copie gravée probablement à l'eau-forte par Caylus et sur bois par Le Sueur; on y lit au bas, F. Zuccaro del. H. 6 p. 9 1. L. 4 p. 8V2 1. (Bud. Weigel, Kunst-Cat. No. 7376.)

238 Gravures suc bois italiennes el clairs-obscurs.

73. Le Triomphe d'Âmphitrite. La déesse sur des dauphins est entourée d'Amours. On voit Junon dans les nuages. Gravure sur bois, d'après Luca Cambiasi. In-fol. (Rud. Weigel, R.-Cat. No. 7375.)

74". Vénus pleurant la mort d'Adonis, d'après Luca Cambiasi. Clair-obscur, signé du monogramme de l'inventeur j^ ; des initiales du graveur G G. N. F E. et de celles de l'éditeur P. S. F. (Petrus Stefanoni formis.) BrulHot, Dict. IL 1018.

74''. Les sept Planètes. Grande frise de sept feuilles avec les divinités suivantes dans des niches:

1) Diana.

2) Mercurio.

3) Venere.

4) Febo.

5) Marte. '

6) Giove.

7) Saturno.

Trois de ces pièces sont signées F. F. (Florio fecit). Voyez ce que nous avons dit à ce sujet dans l'article concernant Florio Vavassore de Venise. Vol. V. p. 88*

75. Lucrèce. Elle est assise avec trois de ses suivantes dans une chambre et tient un livre à la main, tandis qu'une des jeunes filles dirige son attention sur la porte à droite oi!i son mari entre avec Tarquin. A la gauche du bas, l'inscription:

lOSE. SAL. 1557. (Giuseppe Porta detto il Salviati.) H. 13 p. 5 1. L. 5 p. 3 1.

Cette pièce porte la suscription suivante en caractères mobiles: Modo bellissimo di trattenere le sue figliuole in opéra, corne faceua la casta Lucretia Romana le sue Damigelle. Cosi come da Tarquinij insieme col suo marito Collatino, fu trouata in meze d'esse à lauorare* Nel libro primo délie Deche di T. Liuio.

Cette pièce se trouve dans un livre de dessins de broderie que Jean Ostaus a publié, comme on l'apprend dans la préface, et la L u crèce se trouve au verso de cette préface. Elle pourrait avoir été gravée par Marcolini.

76. Sophonisbe. Elle est debout à droite et vide la coupe empoisonnée en présence d'un guerrier. Sur le haut des pilastres

Gravures sur bois italiennes et clairs-obscurs. 239

on trouve, à gauche, le monogramme HT , à droite, le chiffre ^. Clair-obscur de trois planches dont le dessin paraît appartenir à l'école florentine vers le milieu du XVP. Siècle. H. 7 p. 7 1. L. 6 p.

77. La Charité. Elle est assise vêtue, vue presque de dos sur un banc et tournée vers la droite, tandis qu'elle presse un enfant sur sou sein. Elle en tient un second près d'elle, et deux autres jouent à ses pieds. A droite, sur le parquet^ on trouve la marque

olx P et, à gauche, le nom de l'inventeur qui était illisible dans le seul exemplaire qui nous est connu. Clair-obscur de deux planches, in-folio.

78. La Fortune, d'après le Guide. Elle s'appuie du pied droit, et presque planant dans les airs, sur le globe du monde dont oti ne voit qu'un arc de cercle, la gauche sur la hanche et la tête

. tournée vers la gauche, tandis qu'elle tient de la droite un petit écusson suspendu à un ruban. Devant elle, à droite, un petit Amour armé d'un arc et regardant l'écusson. L'exemplaire que nous avons eu sous les yeux est imprimé en brun rouge et l'écusson, aussi bien qu'un plus grand compartiment au bas, a la même teinte, ce qui parait indiquer que l'on y voulait mettre une inscription. Cette pièce est gravée dans la manière de Bartolomeo Coriolano. H. 10 p. 111. L. 8 p.

79. La Tour de la Fortune. Le dessin de cette tour est celui du château St. Ange à Rome. Plusieurs Ogures cherchent à la prendre d'assaut. Au sommet, on voit la Fortune sur le globe appuyé sur une roue que l'on ne voit qu'en partie et sur laquelle est a&sis le pape entouré de dignitaires ecclésiastiques et laiques. Sur les échelles appuyées à la tour, des gens de tout état et de tout âge cherchent à grimper ; plusieurs sont précipités, et le Temps et la Mort volant de chaque côté dirigent contre eux leurs coups. En plusieurs endroits, on lit des vers italiens pour expliquer l'allégorie. A la droite

du bas, le monogramme ^^'-LJ . Gravure sur bois du XVI®. Siècle. H. 23 p. 7 1. L. 18 p. 9 1. Copenhague.

80. La Table de Cébès. Riche composition. Sur le premier plan, les philosophes Cébès et Socrate sont assis. On y lit plusieurs inscriptions et dans la marge du bas, à gauche, l'adresse de l'éditeur:

240 Gravures sur bois italiennes et clairs-obscurs.

In Venetia il Vicceri. Celui-ci vivait vers le milieu du XVP. Siècle.

Belle pièce et qui semble avoir été gravée d'après un dessin de Paul Véronèse. Elle est composée de trois feuilles grand-in-folio en largeur. (Rud. Weigel, K.-Cat. No. 9488.)

81 — 88. Huit Figures allégoriques de Jaques Stella.') Sous la figure de femmes assises avec divers attributs. Clair-obscurs de deux planches. H. 7 p. 8 1. L. 5 p. 9 1.

— 81. Femme vue de face, tournée à droite. De la main droite elle tient une palme, et de la gauche, une tasse. Au bas: ROMA.

— 82. La figure vue de face est tournée vers la gauche, tenant, de la main droite, uù sceptre, de la gauche, un livre ouvert.

— 83. Figure de face, tournée à gauche. De la droite elle tient un rameau d'olivier, de la gauche, un livre dans lequel elle paraît lire. A la droite du bas: ROMA. On trouve une gravure sur cuivre du même sujet avec l'inscription:

J. Stella inv. 1625.

— 84. Femme assise vue de face, tournée à gauche, tenant de la droite trois épis, et de la gauche, un livre ouvert.

— 85. Figure assise tournée à droite, et tenant sur les genoux un agneau.

— 86. La figure est vue presque de dos, tournée à gauche. Elle pose la main droite sur un livre et tient de la gauche une couronne d'épines.

— 87. Femme assise tournée à gauche et lisant dans un livre, tandis qu'elle tient de la main gauche un petit étendard.

— 88. Figure assise tournée à gauche, et tenant des deux mains des lys et des roses qu'elle presse contre sa poitrine.

89. Une Académie des Sciences, d'après Giuseppe Porta. Au milieu, entre un jeune homme et un vieillard, est assise une jeune femme vêtue qui tient devant elle un hvre d'arithmétique. A gauche, un homme s'incline pour parler au vieillard assis. Plus vers le fond

1) Jacqaes Stella, peintre, né à Lyon en 1590, vint à Rome en 1610, et après avoir séjourné dans cette ville jusqu'en 1634, il retourna à Paris, où il mourut en 1657. On connaît de lui plusieurs gravures sur bois de sa propre invention et une suite de Sibylles, peut-être les mêmes dont nous avons décrit huit plus haut. Il y a encore des Prophètes et des Apôtres gravés sur bois d'après lui et une feuille plus grande représentant la Gène et le Lavement des pieds, signée : J. Stella f.

Gravures sur bois italiennes el clairs-obscurs. 241

un jeune homme debout montre une sphère à deux vieillards. A droite, sous un arc, on voit plusieurs savants assis autour d'une table, sur laquelle se trouve un livre ouvert qui forme, à ce qu'il paraît, le sujet de leur conversation. Sur le premier plan, à droite, une tablette avec rinscription :

JOSEPH. PORTA. GARFAGNINVS.

Pièce probablement gravée par Marcolini. H. 8 p. 10 I. L. 7 p. 2 I.

90. La Bataille de Lépante. On trouve sur la représentation de cette bataille plus de trois cents vaisseaux. La gravure est composée de deux feuilles et porte Tinscription suivante:

CRISTOPS CHRIEG» ALL» INCL (Christophorus Chrieger (Cristoforo Guerra), Allemanus incidit) col Privilegio del Sig'® Giov. Andréa Doria. H. 18 p. L. 27 p.

On ne peut dire avec certitude qu'il a été l'inventeur de cette compositioQ, mais comme le graveur se trouvait en relations intimes avec Cesare Vecellio, et que, jusqu'à la mort de celui-ci, en 1589, il fut toujours occupé aux gravures du livre des costumes ^ comme nous l'avons déjà fait voir, il semblerait assez vraisemblable que Cesare lui eût fourni également le dessin de la gravure qui .nous occupe.

91\ Un Camp chrétien et un Camp turc. Ils couvrent une grande étendue de terrain de chaque côté de la ville de Vienne, représentée en petit au milieu, les chrétiens à gauche, les Turcs à droite, avec plusieurs indications gravées des diverses parties des deux camps. Cette gravure est composée de six feuilles qui s'ajoutent bout

vx .c.^

à bout et dont la quatrième porte l'inscription suivante \ZX^ . C.V. F. et dans un cartouche l'adresse: ^

IN VENETIA PER DOMENEG^ Dl FRAC^i^ IN FREZARIA ALA INSEGNA DELLA REGINA.

Dans un premier cartouche, on lit que le dessinateur et éditeur, Domenico de' Franceschi, a ajouté cette composition à celle qu'il avait fait paraître l'année précédente (1559) représentant une armée turque, à laquelle les conseils de ses amis l'avaient porté à opposer une armée chrétienne, comme cela eut lieu en 1532 devant Vienne. Suit une description des troupes formant l'armée chrétienne. In fine:

Di Venetia il primo di Gennajo 1560, et plus bas:

In Venegia per Domenico di Franceschi MDLXL VI. 16

242 Gravures sur bois italiennes et clairs-obscurs.

Dans un cartouche de la quatrième feuille se trouve expliquée la formation du camp turc. Ici, Domenico de' Franceschi se donne comme dessinateur, puisqu'il commence ainsi ;

In questo mio disegno, etc.

Dans les deux cartouches, les inscriptions sont en lettres mobiles. Les six feuilles de la gravure sur bois mesurent en tout H. 19 p. L. 74 p. 3 1. (Coll. Borner à Nuremberg.)

9t^'. La Leçon de musique. A droite est assis le maître, tenant devant lui un livre de musique et donnant de la droite une flûte à une jeune fiUe debbut près de lui. Derrière elle se tient un vieillard qui lui fait signe et lui met une bourse dans la main. Tout à fait au fond, à gauche, on voit un autre homme qui pose un doigt sur sa bouche. Clair-obscur de trois planches d'une bonne exécution et probablement d'après un dessin du Guerchin. H. 8 p. 1 1. L. 12 p. 8 1.

92. La Joueuse de guitare. Elle est assise près d'un petit orgue et joue de la guitare. Figure entière tournée vers la droite. En haut on 4it: ANT. GRE. ^Antonius Campi Cremonensis?). Clairobscur de trois planches. H. 7 p. 6 1. L. 5 p.

93. Une Chasseresse, d'après le Parmesan. Elle s'avance vers la droite tenant d'une main une flèche élevée en l'air, de l'autre un arc rasant le sol. Près d'elle saute un petit chien. Fragment d'une plus grande pièce. H. 4 p. 10 1. L. 3 p. 4 1.

94. Une Figure de l'incendie du bourg, fresque de Raphaël au Vatican. C'est la figure de l'homme qui lève les bras pour recevoir l'enfant que la mère lui donne du haut d'une muraille. Il est tourné à droite, c'est à dire en contre-partie de l'original. Clairobscur de deux planches. H. 5 p. 6 1. L. 3 p. 3 L

95. Vieille femme allant au marché. Assise sur le sac dont est chargée sa monture, elle se dirige vers la droite tenant de la main une couple de dindes. Derrière elle est assis un enfant, qui se tient étroitement à elle; devant trottent deux poulains. Gravure sur bois attribuée par Baseggio à Nicolas Bold ri ni, d'après un dessin du Titien. H. 4 p. 11 1. L. 6 p. 7 1.

96. La Femme qui trait une vache. Dans un grand paysage avec ouvrages de fortifications et dans le voisinage d'un rocher, on voit sur le premier plan une femme occupée à traire une vache. Plus loin vers la gauche s'avance un enfant portant une cuvette et regardant un agneau qui se lient près de lui. A droite, on voit trois

Gravures sur bois italiennes et clairs-obscurs. 243

chèvres et, tout à fait vers la gauche quatre vaches et des moutons près d'une haie. Plus loin, un cheval court vers la gauche. Bonne gravure de Boldrini, d'après un dessin du Titien. H. 13 p. 8 1. L. 19 p. 4 l

97. Trois Singes imitant le groupe du taocoon. Dans un paysage, on voit assis sur un bMc de pierre un vieux singe et ses deux petits enlacés par des serpents. C'est une imitation du groupe du Laocoon et, selon la tradition, une épigramme du Titien sur la copie faite par Baccio Bandinelli de ce chef- d'oeuvre de la statuaire antique. La gravure en est attribuée au Boldrini. H. 9 p. 6 1.x L. 14 p. 9 1.

98. La Procession du doge de Venise. Le doge s'avance à travers la ville suivi des ambassadeurs et des autorités civiles. On voit beaucoup de spectateurs aux fenêtres et surtout des femmes. On ht en haut sur une tablette:

In Venetia par Matthio pagano in Frezzeria al segno

de la Fede.

Gravure de huit feuilles, grand-in-fol. en largeur, d'après la composition de quelque matlre distingué et dans la manière du Titien ou du TintoreL')

99. Le Doge Francesco Do nato, vénérant la S te. Vierge. Il est agenouillé vers la gauche près du patron de Venise, l'évangeliste St. Marc, adorant la Vierge qui tient dans les bras l'enfant Jésus dans l'acte de donner sa bénédiction. Derrière l'enfant, on voit St. François, un Saint évéque, et St. Etienne. Sur le devant, un ange avec une couronne de lauriers. Sur la hase, derrière le doge, on trouve ses armoiries surmontées de son nom:

FrancisGus Donato Dux Venetiae I^% ' Baseggio attribue cette pièce, gravée d'une manière large et ferme, à Boldrini, d'après un dessin de Cesare Vecellio. H. 15 p. 10 1. L. 29 p.

100. Marcus Antonius Trivisanus, Doge de Venise. Buste tourné vers la droite.

101". Franciscus Venerius, Doge de Venise; buste tourné vers la droite.

1) Matleo Pagani était un graveur sur bois qui vivait à Venise vers le milieu du XVI®. Siècle. Il a gravé des cartes géographiques, d'après le dessin de J. Castaldo. Probablement la Vue de Venise exposée en 1857 à Manchester, est de lui. Cette gravure est en six feuilles et la composition en est attribuée au Titien.

244 Gravures sur bois italiennes et clairs-obscurs.

Ces deux gravures in-fol. portent Tune et l'autre la date de 1554. (R. Weigel, K.-C. No. 4310.)

tOP*. Hercule II, duc deFerrare. Il est représenté à cheval. On lit en haut, à droite:

Hercule II. Duca di Ferrara.

et au bas, dans un cartouche:

In Venetia | per Domenigo di | Franceschi in Fre | zaria alla Iseg | na delà Regina.

Pièce entourée d'une riche bordure et signée du chiffre /\ . H. 19 p. L. 13 p. 8 1.

(Coll. Borner à Nuremberg.)

102. Portrait du sultan Soliman II. Il est vu de profil tourné à droite. Des perles et des plumes de héron ornent son riche turban. Gravure sur bois de trois feuilles qui forment une pièce infol. impérial étroite en hauteur.

R. Weigel, dans son K.-C. No. 14167, attribue le dessin de cette gravure au Titien.

103*. Portrait du Titien. Demi-figure de trois quarts tournée à gauche et tenant de la main droite une tablette sur laquelle on lit:

In Venetia per Gioanni Bretio (?) Kntagliatore. De la main droite, il tient un crayon. Belle pièce dans la manière de Boldrini; malheureusement, dans l'exemplaire de Berlin, le seul qui nous soit connu, l'impression sur la tablette est mal réussie, de manière que le nom du graveur est presque illisible. H. 15 p. L. 12 p.

103\ Portrait de Lodovico Carracci. Buste de trois quarts tourné vers la droite. Dans un ovale entouré d'une guirlande de feuilles de chêne.

104. Portrait d'Agoslino Carracci. Buste de trois quarts tourné à gauche. Dans un ovale avec la même bordure que la pièce précédente.

105. Portrait d'Annibal Carracci. Buste vu presque de face; dans les mêmes conditions que les précédentes.

Ces trois portraits mesurent H. 4 p. 4 1. L. 3 p. 2 1.

106. Arbre généalogique de la famille des Carraches. Dans le lointain, une vue de Bologne. H. 9 p. 10 1. L. 5 p. 4 1.

Malvàsia a fait graver ces quatre pièces pour son ouvrage de la

Gravures sur bois italiennes et clairs-obscurs. 245

Felsina Pi t tri ce. On en trouve des exemplaires en clair-obscur de deux planches dans la Collection Albertine à Vienne.

107. Portrait d'homme. On lit en haut, à gauche, dans une tablette: NicoloNelli. Vene. F. 1566.^) Ce portrait se trouve dans un livre.

(R. Weigel, K.-C. No. 15294.)

108. Mascaron de satyre, tirant la langue. Les cornes sont ornées de bandelettes. Clair-obscur avec très-peu de lumière de deux planches. H. 9 p. 3 1. L. 6 p. 2 1. Coll. Albertine.

109. Car on. Charge de vieillard barbu, les dents déchaussées, vu de trois quarts, tourné à gauche. Dans la marge du bas, CHA- RON. Bonne pièce trailée avec beaucoup d'effet. H. 11 p. 5 1. L. 7 p. 2 1. Francfort.

110. Têtes formées par divers utensiles et armes, de François Calandrini.

Trois de ces pièces portent l'indication Francisci Caldarinj inventio, ou encore les initiales P. C. F., d'où il faut conclure que cet artiste, jusqu'ici rnconnu, était également graveur sur bois. Ces têtes de fantaisie sont presque de grandeur naturelle. In-fol. Gotha.

111. Paysages, Marines, etc. avec figures, de D. Desiderio. Rudolphe Weigel, dans son K.-Cat. No. 5669, mentionne dix-huit de ces pièces en 12° en largeur, gravées sur bois d'une taille spirituelle, et réunies sous le titre suivant orné de petits génies:

Clariss. vir. et colendiçs. Domino Camillo Rinvccinio.

Franciscus Desiderius Pistoriensis D. D. D.

Elles sont en partie marquées du monogramme de l'artiste JS. Heinecken, dans son Dictionnaire des Artistes, dit que Desiderio était un peintre de paysage de Pistoie et qu'il a gravé sur cuivre deux petits paysages en largeur, avec un berger assis et un autre couché. Nous n'avons point d'autre renseignement sur son compte.

112. Vue de la ville de Mantoue, par Andréa Andreani. Cette pièce se trouve sur le verso d'une feuille avec six pilastres du Triomphe de Jules César par Andréa Mantegna (Bartsch XII. p. 104) imprimée en clair-obscur de trois planches. On y trouve également

1) Nicole Nelli n'était connu jusqu'ci que comme graveur sur cuivre et éditeur d'estampes. 11 vivait à Venise vers le milieu du XVl*^. Siècle et son oeuvre porte la date de 1564 à 1573. D'après la signature ci-dessus, il aurait également gravé sur bois.

246 Gravures sur bois italiennes ei clairs-obscurs.

une répétition de trois des pilastres mentionnées ci-dessus, et à gauche,

l'inscription: MANTOVA 16 ^^07. H. 14 p. 6 1. L. 18 p.

113. Un Arc de triomphe. Il a deux portes avec quatre ouvertures cintrées, et le tout est orné dé statues et de bas-reliefs. Sur une tablette du pilier central, on lit:

P. VALERIVS — Q. CECILiVS — Q. SERVILIVS — F. COR-

NELIVS.

puis à droite, la marque ^'^'*""6^^. Gravure sur bois du commencement du XVP. Siècle. H. 11 p. 9 1. L. 10 p. 3 1.

114. Un Arc de triomphe à trois étages. Il a également deux portes surmontées de frontons avec figures. On lit dans la frise de l'arc à gauche:

T. FLAVIVS. P. F. NORICVS IIH. VIR. J. D.

Au-dessus, six petits arcs appuyés sur des pilastres alternant avec des statues de divinités. Le troisième étage a au milieu une sorte de niche cintrée avec six statues héroïques en armure et aux côtés deux figures d'hommes en costume antique, assis. Cette pièce est du même mattre que la précédente, mais ne porte point de signature. H. 11 p. 9 1. L. 9 p. 9 I. Berlin.

116. Les Armoiries du pape Jules IL L'écusson porte le chêne de la famille Délia Rovere, surmonté de la tiare avec les deux clefs en sautoir. Dans une banderole au bas, on ht l'inscription:

JVLIVS PAPA IL Pièce avec trois traits de bordure et d'une taille énergique. H. 15 p. 2 1. L. 10 p. 8 I.

(Coll. Oswald Weigel à Leipzig.)

Clairs -abscHFs de A. 1. Zanetti le Jenae.

(Bartsch XII. 160.)

Annotations à Bartsch.

(Voy. R. Weigel, K.-Cat. Nos 10741—10772.)

2. La Vierge et l'enfant Jésus. Les premières épreuves sont marquées d'un P. (Parmegianino) et portent la date de 1723.

Clairs-obscurs de M. A. Zanetti le jeune. 247

12. St. Jacques. On en trouve des épreuves avant la date. 17. St. Jean avec Tagneau. On trouve également des exemplaires de cette pièce avant la date.