QVI NON ACCIPIT CUVCEM SVAM ET SEQVITVR ME NON EST

ME DIGNVS.

Pièce d'une seule planche en noir. H. 5 p. 8 1. L. 7 p. 7 I.

36". L'homme de douleurs. Copie en contre-partie du titre de la petite Passion d'Albert Durer, signée au bas:

NicolausBoldrinusVicentinus in ci dit.

-230 Gravures sur bois italiennes et clairs-oLscurs.

On trouve encore une épreuve en clair -obscur de cette pièce. H. 7 p. 6 1. L. 3 p.

(Heller, Albert Durer, p. 553.)

36^'. Le Corps du Christ pleuré par ses disciples. Marie évanouie et soutenue par deux Saintes femmes tient sur les genoux le corps de son fils, dont les pieds reposent sur les genoux de la Madeleine. Près de ce groupe se tiennent quatre disciples et sur une tablette on lit le nom de VGO qui indique que cette pièce a été gravée par Ugo da Garpi. H. 7 p. 10 1. L. 6 p. 2 1.

Cette pièce est une copie exacte de la gravure de Marc Antoine, d'après une composition de Raphaël (Bartsch No. 37) et n'est point connue pour un clair-obscur. Cependant Zani, sans doute par erreur, la décrit comme telle dans le Cabinet Buratti de Venise.

37 % Le Christ en croix. A gauche, la Vierge; adroite, St. Jean; au milieu « la Madeleine, embrassant le pied de la croix. Sur une tablette , Tinscription :

Josepho Salviati.

In-fol. On en trouve des épreuves avec l'adresse de S. Feyerabend 1551, et d'autres avec un texte allemand imprimé autour, avec la date de 1560. (Rud. Weigel, K.-C. No. 11270, et Nagler^ Dict. XL 524.)

37''. Pietà, d'après le Titien (?). La Vierge, demi-figure, les bras étendus et abîmée dans la douleur, se voit devant le corps de son fils étendu à droite. H. 15 p. 6 1. L. 14 p. 6 1.

Baseggio (p. 44) croit que cette pièce est de Joseph Scolari, après avoir abandonné l'opinion qu'elle pourrait avoir été gravée par Dômenico dalle Greche.

38. Même sujet. Le corps du Sauveur est soutenu par deux anges. Gr. in-fol. Pièce donnée par Rud. Weigel, K.-Cat. No. 13913, à Giuseppe Scolari.

39. Mise au tombeau, d'après le Parmesan. Le corps du Christ est soutenu, devant l'entrée du tombeau, par deux de ses disciples, tandis que deux Saintes femmes soutiennent la Vierge évanouie. Joseph d'Arimathie se tient derrière le Christ avec la couronne d'épines dans la main gauche. En tout onze figures. H. i 1 p. 5 1. L. 8 p. 5 L (Zani, Encycl. IL 8, p. 255, et Rudolphe V^^eigel, K.-C. No. 4311.)

40. Même sujet. Un des disciples vu de dos, à droite, tient les jambes du Christ, tandis qu'un autre un peu plus haut, à gauche,

Gravures sur bois italiennes et clairs-obscurs. 231

Je lient au-dessous des bras. On voit un troisième disciple avec le» deux Maries en arrière à droite. Au bas, sur un cartouche, Tin* scriptiott :

Gioseppe Scolari inv.

Andréa Andreani a également gravé cette composition en contrepartie et en clair- obscur de 4 planches; pièce décrite par Barlsch p. 45, No. 25.

41. Même sujet. A droite, le corps du Christ est soutenu par un disciple; derrière lui, d'autres disciples avec les Saintes femmes. La Madeleine est agenouillée aux pieds du Christ. Pièce avec les initiales B.F. à la gauche du bas, et que R. Weigel (K.-C. No. 19746) attribue à Battista Franco, dont le clair-obscur publié par Andréa Andreani et représentant un Héros chrétien, porte également la même signature. H. 8 p. L. 6 p. I 1.

42. La Résurrection. Sur le devant, trois gardiens du tombeau endormis. A droite, un ange soulève la pierre du tombeau. A la gauche du bas, sur une tablette, le monogramme de Gabriele

G iolito de Ferrari j p et au bas, Tinscription :

Porgi tua man vitloriosa e franca etc.

In-fol. (R. Weigel, K.-Cat. No. 15291.)

43. La Conversion de St. Paul. Satll, au milieu de l'estampe, est renversé sur le terrain; à droite, un serviteur tient le èheval qui se cabre; tout près s'enfuit un cavalier, dont un soldat cherche à retenir le cheval par la bride. A gauche, un homme ébloui par la lumière céleste, tient son bouclier devant le visage de la main gauche et de la droite son épée. Plusieurs autres cavaliers se tiennent du même côté et on voit de nombreuses figures sur une hauteur. En haut, on voit le Christ sur des nuages, entouré d'anges et tenant de la main droite l'étendard de la croix, tandis qu'il menace de la gauche. Grande estampe de quatre feuilles. H. 22 p. 6 1. L. 38 p. 4 l.

Baseggio, p. 25, dit qu'elle est gravée par Boldrini, d'après une composition du Titien.

44. Conversion de Saint Paul, d'après Luca Cambiasi. Satil est étendu à droite les pieds engagés sous le corps de son cheval renversé, tandis qu'un de sa suite cherche à le relever et que deux autres, éblouis par la lumière, se tiennent tout près

232 Gravures sur bois italiennes et clairs-obscurs.

dans rinaction. Sur le devant, un quatrième soldat, les yeux dirigés eo Fair, tient son bouclier devant le visage. A gauche, deux autres personnages. En haut, dans les nuages, on voit le Sauveur assis auprès de Dieu le père. A la gauche du bas, le monogramme de Luca

Cambiasi %4, et plus à droite, la marque du graveur GF. N. FE., puis les initiales de l'éditeur P. S. F. Pietro Stefanoni forrais. Pièce à contours seulement esquissés, dans la manière du Cambiasi. H. 16 p. 9 1. L. 10 p. 2 1.

45. La Vierge avec l'enfant Jésus endormi d'après ie Guide. Cette gravure d'une seule planche est une répétition de la pièce décrite par Bartsch p. 45, sous le No. 5, et dans le même sens, la tête de la Vierge étant penchée à droite. A la marge de droite, on trouve seulement l'inscription Corio. f. (Coriolanus fecit)» Pièce ovale sans la bordure carrée. H. 4 p. 4 1. L. 5 p. 8 1. .

46. La Vierge et l'enfant Jésus, d'après Luca Cambiasi. La Vierge embrasse l'enfant Jésus, tandis que deux petits anges cueillent des fruits. Fonds de paysage. In-fol. (R. Weigel, K.-Cat. No. 12070.)

47. La Sainte famille, d'après le Guide. L'enfant Jésus est couché et caresse de la main droite St. Joseph debout près de lui. De la main gauche il tient une rose. A droite, on voit la Vierge, portant une corbeille avec des fruits; elle est, ainsi que St. Joseph, vue à mi-corps. Pièce ovale dans une bordure carrée, signée à gauche G.R.L et portant à droite le millésime 1623. Clair-obscur de deux planches* H. 6 p. 1 l L. 7 p. 5 1.

48. La Sainte famille de cinq personnes. La Vierge est assise au milieu de l'estampe, tournée vers la gauche et tient l'enfant Jésus debout sur le genou droit et auquel le petit St. Jean présente une croix. A droite, Ste. Elisabeth; à gauche. St. Joseph en conversation avec la Vierge. Baseggio, p. 32, croit que cette pièce imprimée sur papier de couleur a été gravée par Boldrini, d'après le Titien» H. 7 p. 10 1. L. n p. 4 1.

49. La Vierge, l'enfant Jésus et un ange. La Vierge est assise tournée vers la droite sous un arbre et tient sur les genoux l'enfant Jésus. Celui-ci a croisé la jambe droite sur le bras gauche de sa mère et lève la main gauche vers le fruit qu'un ange lui présente. Gravure sur bois d'une seule planche imprimée sur papier de

Gravures sur bois italiennes et clairs-obscurs. 233

couleur. Baseggio, p. 31 , No. 9, croit cette pièce également gravée par Boldrini, d'après le Titien. H. 7 p. 6 1. L. 3 p. 10 1.

50". La Vierge et Tenfant Jésus avec le petit St. Jean. La Vierge vue jusqu'aux genoux tient l'enfant Jésus, qui, tourné à droite, bénit le petit St. Jean. Cel(|i-ci tient, de la droite, une croix, et de la gauche, une banderole sur laquelle on lit ECCE A. Derrière un mur d'appui, à la gauche de la Vierge, on voit quelques édiQces et deux arbres; adroite, deux autres arbres et dans le lointain, une ile. Audessus de la Vierge, deux anges tiennent une grande couronne. Pièce presque au simple contour d'un beau dessin de l'Ëcole vénitienne, vers la lin du XV^ Siècle; les cheveux sont encore à petites masses et la taille un peu inexpérimentée. H. 12 p. 10 1. L. 8 p. 6 i. (Dans la Coll. du comte Enzenberg, à Inspruck.)

50'\ La Vierge et l'enfant, entourés d'anges. Elle est assise sur un trône. Cette pièce, d'après Jean Baptiste Maganza, porte l'indication J. B. MAG. INV. H. 10 p. 7 1. L. 6 p. 3 1. (Nagler, Monogr II, 2787.)

50^ La Vierge couronnée par deux anges. Elle est vue jusqu'à mi -corps, assise sur un trône, et tient dans ses bras l'enfant Jésus. Deux anges tiennent une couronne au-dessus de sa tête. Au bas, on voit les figures très en petit des évangèlistes avec leurs attribut^. Sur les côtés du haut, dans de petits médaillons, la Vierge, puis l'ange de l'Annonciation. Clair-obscur assez mal exécuté de deux planches. H. 6 p. 9 I. L. 9 p. 7 1. (Zanetti, Cat. Cicognara No. 89.)

51. L'Assomption. La Vierge est portée sur les nuages par neuf anges. Au bas, près du sarcophage, les douze apôtres très-mouvementés et surtout St. Thomas, qui élève de la main droite la ceinture de la Vierge. De chaque côté se trouvent des pilastres. Pièce de l'Ecole vénitienne, qui dans l'exemplaire que nous avons vu ne porte point d'inscription, mais que nous croyons être la même dont parle Baseggio, p. 35, en l'attribuant à Cesare Vecelli. H. 16 p. 6 1. L. 12 p.

52. L'enfant Jésus endormi sur la croix. Composition attribuée à Antonio Campi de Crémone. Clair -obscur marqué d'un monogramme. (Nagler, K.-Lexicon. Vol. IL p. 318.)