Giovanni Boccaccio. Buste dans un ovale
Al S. Giovan Vincenzo Vigliena Illustr. Sigr. Mio. Pièce non signée. H. 4 p. 5 1. L. 2 p. 7 1.
Aeneas Vico de Parme. 123
498. La Fiametta del Boccaccio. Buste de trois quarts tourné à droite. Au bas:
Al S. Gio. Vincenzo Pinello, magnifico S. mio. Et plus bas, à gauche, AEN. ; à droite, V. P., signature que l'on trouve encore sur la gravure d'une Léda d'après M. Ange. H. 4 p. 5 1. L. 2 p. 7 I.
499. Viltoria Colonna. Buste de face dans un ovale. La riche bordure est terminée en haut par deux serpents entrelacés.
Alla illuslrissiraa S. Donna Dianora Sanseverino. Pièce non signée. H. 4 p. 5 1. L. 2 p. 9 L Francfort.
500. Andréa Bollani. Buste de profil tourné à gauche dans un ovale avec l'inscription:
Il magnifico Andréa Bollani d'anni XXV. P. 4. A la gauche du bas:
Aenea Vico da P. invent, faceva.
H. 5 p. 7 1. L. 4 p. 2 1. Cat. Evans, No. 158.
501. Le Siège de Nice par Charles Quint. A la gauche du bas, la signature JE. V. 1543. Grand-in-fol. en largeur. (Nagler, Monogr. L 263, No. 3.)
Appendice.
502. Le Christ sur un sarcophage entouré d'anges. Il est assis soutenu par deux anges. A ses pieds, deux autres, dont l'un tient un calice, l'autre la couronne d'épines. Sur le terrain gisent d'autres instruments de la passion. Dans le fond, à gauche, on voit le Calvaire et deux saintes femmes se rendant au tombeau; à la droite du bas, la marque E.V. et, au-dessous, l'inscription: OMNIS CREATVRA COMPATÏTVR CHRISTO, etc.
et dans le coin, à droite, l'adresse:
Gio. Domenico Facquel form. in calle délie acque. Une bordure ornée entoure la pièce. H, 16 p. 10 1. L. 11 p. 5 1.
L'épreuve qui nous a servi pour la description de cette pièce est comparativement récente et on y aperçoit encore les traces d'une adresse antérieure et, à en juger par la rudesse de l'impression, la planche a dû être fortement retouchée. A tout événement, dans son état
124 Ecole Romaine de Marc Anloine.
actuel, cette gravure, quoique signée des initiales de Vico, n'est point dans sa manière.
503. Hercule et une jeune femme. Il est assis à droite, vu de dos, sur la dépouille du lion et tourne la tête vers une jeune femme légèrement vêtue qui tient un masque. Aux pieds du demi-dieu, on voit un autre masque et sa massue. Pièce dans la manière de Vico, mais non signée. H. 5 p. 7 1. L. 4 p. 2 1.
Nicole délia Casa.
Les gravures de cet artiste passent souvent pour celles d*Enea Vico, quoiqu'il soit très-inférieur à ce dernier maître. Nous n'avons sur lui d'autres renseignements que ceux que nous fournissent les signatures de ses estampes. Nous y trouvons qu'il était lorrain et qu'il travaillait à Rome vers la moitié du XVR Siècle. Puisqu'il était de la Lorraine, son nom italien dellaCasa ne peut être qu'une traduction; il s'appelait probablement Desmaisons.
Gravures sur cuivre.
1. Le Jugement dernier. D'après la grande fresque de Michel Ange. Pièce en quinze feuilles, dont celle avec la barque de Caron porte la signature N. D. L. CASA. F. et l'adresse Ant. Sa lama nca exe. 1543. Coll. Albertine à Vienne.
2. L'Empereur Charles Quint. Ce portrait, avec une riche bordure, est une copie en contre-partie de celui d'Enea Vico (B. 255). La pièce porte l'inscription:
N. D. LA CASA. LOTARINGVS. F. ANT. SALAMANCA EXCVDEBAT^
3. Côme de Medicis. Demi -figure en armure complète, en* core très -jeune, d'après un dessin de Baccio Bandinelli. (B. XV. p. 279.)
4. Baccio Bandinelli. Figure jusqu'aux genoux. Il est assis tourné à droite, et tient devant lui une statuette, sur la plinthe
Maître A A. 125
de laquelle se trouve la signature: N. D. LA. CASA. F. Dans le haut et dans l'embrasure d'une fenêtre, on voit encore deux derai-statuettes et une statuette entière virile et au-dessus Tinscription:
BACCIO. BANDIN. FLO».
A la gauche du bas, près de deux autres statuettes, l'adresse:
ANT. LAFRERI. R.
Cette bonne pièce d'une vigoureuse exécution parait avoir été gravée d'après un dessin du Bandinelli même. H. 10 p. 9 1. L. 8 p. Francfort s/M. Wolfegg.
(Bartsch XV. 549.)
Ce graveur parait avoir été condisciple d'Agostino Veneziano dans l'atelier de Marc Antoine; à jlout événement, la ûnesse de sa taille correspond à celle des deux maîtres que nous venons de nommer. Bartsch ne connaissait de lui que la copie de la Bacchanale, ou mieux de la jeune et de la vieille Bacchante ; nous avons encore retrouvé de lui les portraits suivants:
2. Jules II. Il est vu de profil à droite, coiffé d'tine calotte, sur fond à tailles horizontales. Dans un médaillon, avec l'inscription:
IVLIVS SECVNDVS. PONTIFEX MAXIMVS. 1512.
le chiffre 2 à rebours. Sur un cartouche, les initiales A A. Pièce ronde de 1 p. 972 1* de diamètre, sur planche carrée de 2 p. Bibl. de Vienne.
3. Soliman III. De profil à droite, la tôle couverte d'un turban. Au-dessous de la tête du sultan, une tablette avec son nom en arabe. A gauche, sur un cartouche, le millésime 1526. Sur la plinthe l'inscription :
SVLEMAN IMPERA@R. T.
Pièce non signée, mais du même style que la précédente. H. 5 p. 5 L L. 4 p. 6 1.
126 Ecole Romaine de Marc Anloine.
La gravure à Feau-forte qui porte cette marque est la seule que nous connaissions du maître. La beauté du dessin nous porte à croire qu'il appartenait à l'école de Raphaël.
1. LeBain de Vénus. La déesse tient des deux mains sons le bras droit un vase et s'apprête à descendre dans le bain. L'Amour repose dans l'eau d'une vasque à gauche. Une des trois Grâces tient le rideau à gauche; la seconde, à droite, vue de profil ramasse les vêtements de Vénus et la troisième se tient derrière celle-ci. Fond obscur. Au coin de droite on trouve la signature ci -dessus. Belle pièce à l'eau-forte. H. 4 p. 3 1. L. 3 p. 9 1. Paris.
