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de I ..andguard-bort .
connaître, le lancer, Mais obsédé par
I amateur d art, le Mécène (jm devait le faire dirions-nous auioiird luii.
la tutelle tyrannique de son protecteur, (îams-
MHS II ALI. Ol, PAH THOMAS G A I .\ S BO R O U G H (Avec 1 a permission <lc M \| Agnew )
borougli quittait bientôt Ipsvvicb pour s'établir à Bath, dans le duché de Somerset (i ’jüS).
(- est en réalité à partir de cette époque que s affirme et s’étend sa
l\ PE IN TU R K ANGLAISE.
réputation, jiisiju alors mira teins.
Son modeste atelier
circonscrite dans un cercle assez étroit d ad-
dc Bal h. \ illc d’eaux très fréquentée, deMiit
L E CO M T E D E C A H L 1 S L E , 1» A H T II O M A S G A I N S 13 O U O L G II
(Avec la permission de MM. Agncw.)
bientôt le lien de rendez-vous d nu publie élégant que séduisait I élégance de son art et la rapide dextérité de sa manière, et, lorsqu en 177/i, il vint s’installer définitivement «à Londres, il avait déjà réalisé la pins grande partie de son œuvre. Les seize années de Batli furent
Pliot Giraudnn
1» E T I T S I» A Y SANS 1) U S U F FO L K , P A II T II < > M A S G A INSBORO U G Il
(National Gallery )
L\ PEINTURE ANGLAISE
certainement la période la plus féconde de sa vie. Et de combien d’œuvres charmantes (‘I de merveilleux chefs-d’œuvre peut-être, la liste de ses travaux ne se fut-elle pas augmentée, grâce à la facilité instinctive de son art, si son étrange musicomanie ne I avait pas entraîné trop souvent à délaisser sa palette pour la llùte cl le violon, ses deux instruments favoris. « Il avait, nous dit son ami Jackson, autant de plaisir à regarder un violon <pi à I entendre. Je lai vu pendant de longues minutes examiner en silence les perfections d un instrument, d après ses justes proportions et la beauté du travail manuel. »
I) ailleurs, ce véritable culte instrumental se manifeste à de très fréquentes reprises dans la correspondance intime de (iainsborougb. \oici un fragment d une lettre très amusante adressée à Jackson: « Je crois que je commence à voir maintenant ce (pu* e est que la modulation <‘l I introduction des bémols et des dièses; et lorsque nous nous reverrons, vous ni entendrez jouer en improvisant... Je sms déijouté des portraits et je rond rais bien prendre ma viola di Gamba et ni en aller dans quelques plaisants villages, on je pourrais peindre des paysages et jouir dn beau Jî nul de la vie, dans la tranquillité el le Inen-èire. 1 lais ces belles dames avec leurs lasses de thé, leurs lads, leurs chasses aux maris, etc., m’escroqueront mes dix dernières années1... »
1 ou I en regrettant que la passion de (iainsborougb pour sa viola di Gamba, et les longs instants passés dans la contemplation el le maniement des Unies et des \ lolons. aient interrompu le mouvement fécond du pinceau du grand artiste, on est obligé de reconnaître, cejiendant, que dans cette aine d une si géniale sensibilité. I amour de la musique si* marie harmonieusement a celui de la peinture. I ne sorte de mélodie caressante, d une douceur exquise, et parlois aussi d une mélancolie profonde, semble s exhaler de toute lœux re de (iainsborougb. Le pinceau du maître est un archet, sa palette un théorhe, el les eares-
William Jackson, ami du peintre, a minutieusement anal\sé le caractère, parfois si bizarre, de son illustre ami, et e est eel ouvrage cju'il faut consulter si l'on \eul connaître le (iainsborougb intime. M. Waller Armstrong s\.s| chargé de ta noble tâche d 'étudier, dans un livre magistral, I artiste cl son oeuvre.
(firnuikm
