P AYSAG IST ES, PKI N TUE S DE MARINES, \ N 1 M A I, I E R S

.•terre, on peut mesurer tonie I étendue «le son œuvre, eu apprécier

la beauté, s'expliquer sans peine la grande aulorilé «pi il eut sur quelques artistes remarquables de son temps et I influence qu il exerça sur I école paysagiste (b* son pays

PAYSAGE, COMPOSITION, PAU G. BAHBKT ( (loyal Victoria and Albert Muséum )

George Barre! ( i ~ a8- 1 78 \ ) eut une très grande notoriété pendant sa \ie, et sa gloire éphémère éclipsa même à un certain moment celle de Richard \\ ilson. Son dessin ne mampie pas de force et de précision, et il connut I art de composer un paysage d après la méthode

i. Ce fut tout au commencement du xix* siècle que Croine groupa autour de lui les peintres de sa province et fonda la Société des Vrtisles de Norwich, d'où naquit Y Ecole de A orwich , dont les représentants les plus connus furent, après John Crome, son lits Joli n Rernav Crome (i "t)3-i84a), le peintre gracieux et sentimental des clairs de lune, Robert Ladbrooke, G. \ inceiit, Stark, John Seel Colman, le délicat peintre des ciels et des eaux..., tous paysagistes de talent, très épris, comme leur maître, des spectacles de la vie extérieure, et réfractaires au wilsonisme. Ce furent les vrais précurseurs de l’Ecole anglaise du pavsage.

L \ PEINTURE ANGE USE

classique. Mais sa peinture crue et violente est dune indiscutable \ ulgarilé et , en examinant son œuvre, on s explique difficilement qu il put être le rival de Wilson, dont le temps consacre chaque jour davantage l’art noble et distingué.

\Yard fut le contemporain de (Ironie, mais il ne vécut pas comme lui dans le lointain isolement de sa province, et comme lui d n’appli-

T A U HE A L X CO VI H V T T \ N T I) A NS l \ P A \ S A Ci E WliC VUE I)E ST. DON V TT ’ S CA ST LE ( C L V M O R G A N S II I H E ) , PAH JAMES VN A H D

(Royal V ictoria and Albert Muséum. )

qua pas ses qualités réelles à I interprétation passionnée d un unique objet. Dès I Age de sept ans, après des revers de famille, d errait dans les rues de Londres, emplové comme commissionnaire. V quinze ans. d entrait dans I atelier du graveur .1. U. Smith. Il v fil de rapides progrès et bientôt de superbes gravures, comme celles qu il exécuta d après la laineuse Revue peinte pour ( ieorge 1 1 1 par Sir W illiam neecliev, et d après le Centurion de Rembrandt, le firent connaître et apprécier du monde des arts.

PAYSAGISTES, PEINTRES DE MARINES, \NIM\UERS

Malheureusement Word ne su! point se borner à son métier de graveur ou il excellait et abandonna presque complètement son burin pour le pinceau. Fatale détermination inspirée sans doute par des ambitions officielles. I ) où il résulte que l’œuvre de James Ward, qui lut <1 ailleurs nommé académicien en 1811, est représentée par

l'EGWEU. B A Y, l> V It JAMES \\ V K 1» (South kensiii"lon )

(|uel(jues gravures où le talent de l’élève de Smilli se manifeste avec le plus grand éclat, et un grand nombre de toiles, parmi lesquelles quelques allégories religieuses, [Etoile <le Bethléem, I Elantj de Béthanie, mais surtout des pavsages tels que le Bombât de taureaux, la I ne du

parc de Lord de Tabley où se révèle un peintre d une louable

opiniâtreté, mais d un métier sec et pénible1.

i. \\ a ni, <|iii s’exerça aussi dans les peintures historiques, peignit une immense bataille

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