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dos maîtres anglais de « I ancienne école » cl contre les tliéories de I broie française. Il a I horreur de la touche large, prolongée, souple, onctueuse, étalée sur de la Iode « comme du heurre sur une tartine. » Le smear de Iteynolds I horripile cl il ne déleste rien, dil-il. tant tpie I apparence de dextérité, tpn est h' Irait marquait! de I bcolr irançaise acluelle. Préraphaélite, sans s en douter, et certes bien davantage, techniquement, que Madox Ihown. que Muni cl que Kos-
1NTÉRIEUR d’ÉC.OI.E, PAR THOMAS WEBSTER (National (iallcry )
setti, il peint « il sec », pour employer I heureuse expression de Delacroix, sans dessous préparatoires, par touches serrées, il petits coups. Mais l'effort se sent malheureusement, et Ion de\ine trop (pi en voulant réagir contre la (amen se « sauce ii I huile », contre la trop facile lluidilé du pinceau, en faveur de la fraîcheur et de la solidité de la couleur, il aboutit souvent il une expression matérielle (I un aspect peu agréable dans sa sécheresse rugueuse et heurtée. Walts fut le véritable ancêtre du pointillisme, (‘I c esl de sa méthode volon-
de l'analyse moderne et une fantaisie» de haut goût. William Morris et \\ aller C.rane complétèrent. par leurs efforts décoratifs, le mouvement préraphaélite et méritent tous deux d’èlrc inserils eu lionne place, dans les rangs officieux de la confrérie.
\.\ PEINTURE VXGLAISE.
taire, de ses opiniâtres efforts et de son parti pris intransigeant que pourraient se prévaloir MM. Semai. Henri Martin, Érnest Laurent, Signac. .. Vprès avoir proteslé avec la dernière violence contre toutes les théories de I École française, Watts devient, par un curieux phénomène d évolution artistique, h* très vénérable ancêtre d un des
DON QUICHOTTE DANS SA BIBLIOTHÈQUE, l’Ail O. CATTERMOLK
(Aslibce Collection.)
groupes, et non des moins contemporaine ' .
importants.
de
notre
École française
La farouche intransigeanci
• du peintre
de
1 \mour et de la Mort
est cependant quelquefois en
défaut, et. aussi
bien
dans son atelier
si hospitalier, qn à la superbe
■ exposition
posthume
qu on lit d y a
deux ans de son œuvre dans
le palais de
la
Koyal
Academy, nous
axons été parfois surpris, très heureusement d ailleurs, par 1 aspect de
i. « Jusqu'après le temps de \ an l)yck, et je pourrais presque dire de Rubens, vous ne trouverez jamais de barbouillage, sinear, — celle caraclérislinue de tant d'œuvres françaises - vous n on trouverez jamais une trace dans mes tableaux ou, si vous en trouvez, vous pourrez être sûr que c’est que j'ai voulu l'ctTacer, avec l’intention de le reprendre. » The 1 Vorks of Georije F. II ails. U. zt . Pall M<dl Gazelle, Exlra, n" aa.
U LF. NI) KM \ I \ DU l’RËRA l'Il VËLISM E.
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franchise brillante < le bon nombre de ses Iodes, par le modelé ferme cl suivi de certains de ses portraits, et des meilleurs, nous osons le dire. Ici tout procédé disparaît, aucun effort pénible n esl apparent, et la gloire de I illustre artiste ne paraît soullrir en rien de celle mlidélité passagère à un système d expression d aspect parfois un peu
LA PRÉSENTATION, SCÈNE TIRÉE DL «HH A VE HOMME» PAR WILLIAM P O W ELI. FRI TU (Koxal Vicloria and Àlberl Muséum.)
trop rébarbatif. Ce fut dans une de ses dernières toiles, / n essaim d’amours s’envolant dans le ciel (iqo'i), œuvre charmante, dune fraîcheur printanière, d un délicieux éclat de couleur, et où se résument pour ainsi dire les pures aspirations idéalistes et les fortes qualités de sa technique si personnelle, que Watts maniiesla peut-être, de la façon la plus déliinli\e, ses secrètes allimtés avec les doctrines préraphaélites.
Pendant que, parallèlement aux membres officiels de la conlréne et en marge de leurs efforts collectifs, Leighton et Watts agissaient
