QUELQUES AUDITIONS INTIMES OU PUBLIQUES

SÉBASTIEN BACH, 1685-1750. — La musicjue a commencé en 1700 avec Sébastien Bach. On m'objecte Lully, Palestrina. Je réponds qu'il en est de ces deux maîtres comme de Giotto et de Gimabué ; leurs peintures nous séduisent et nous impressionnent par leur naïveté, leur g-râce exquise et charmante, l'intensité de leurs sentiments, de leurs expressions ; elles nous ouvrent les portes de la beauté plastique après de long*ues ténèbres, après une profonde et lourde ig*norance. De même, un peu fatig^ués des monotonies prolong'ées du plain -chant;,

nous avons élv. chîirinés, émerveillés par les accents nouveaux, par les ravissantes mélodies du xvi' et du xviT siècle. Mais que valent et que comptent ces naïvetés, ces inconsciences des premiers maîtres, lorsqu'une fois on a vu et entendu les splendeurs de Raphaël et de Mozart !

MOZART : LA FLUTE ENCHANTÉE. — Le dialog'Ue

n'a pas le sens commun, et en l'écoutant, comme je me sentais confirmé dans ma doctrine d'une lang'ue unique pour la musique, l'italien : des paroles un peu vag'ues et fuyantes qui soutiennent et aident l'attention sans la fatig'uer ou la heurter. L'orchestre était fade, mou, là où il aurait fallu de la précision, du fini, de l'achevé, des nuances exactes, un coloris parfait. Les voix de Pamino et de Pamina avaient du charme et de la g-râce.

La Fiùte enchantée est, en effet, un enchantement, un charme, une mag'ie d'accords et de

sons, du commencement à la fin, un collier de perles exquises, de diamants étincelants. Je me demande cependant si ce joyau ne serait pas mieux à sa place en quelque palais d'un prince Esterliazi que sur une scène de théâtre. 11 nous faut aujourd'hui lui peu plus de sonorité, d'orchestration; il en est de cette œuvre comme d'une chapelle, d'un oratoire pour une élite, pour quelques-uns, et non point d'un temple pour le g*rand nombre et la foule.