BEETHOVEN : LA SYMPHONIE EN UT MAJEUR

Le commerce des arts, la contemplation de la beauté, ont toujours produit en moi des impressions mystiques, relig'ieuses. Je le comprends aisément à cause des rapports étroits qui existent entre le vrai, le beau, le bien, le divin. De plus, je me persuade que, dans l'art, c'est le commencement et la fin, l'alpha et l'omég-a, qui m'ouvrent le mieux le ciel. Cette

NOÏK N. lill

<»-ranclc mrre iialui-e se lient, en efT'et, si rapprochre de son élernei auteur! Kl à l'autre extréuiilé, la niusifjue nie donne tellement le son et les Noix des profondeurs innnenses de l'être et du néant! Mier, en écoutant Beethoven, Tandante et le linale de la symphonie en u/ majeur, je me croyais entouré, environné par plusieurs chœurs d'ang-es et d'archang'es dont chacun exécutait sa partie, et dont l'ensemble me soutenait comme sur les sommités du firmament.

FIELD : SES NOCTURNES. — Une vacllC CSt UU

animal qui, en lui-même et dans la plaine Saint-Denis, par exemple, ne comporte g"uère de beauté plastique; mais transportez-la dans les cadres, les paysag*es et les mag-nificences des Alpes ou des Pyrénées, tout aussitôt ces g*rands ensembles la saisissent, s'en emparent, ils ridéalisent. De même, au xviii'' siècle, il y a de si belles lig*nes musicales, de tels en-

semblés de mélodie, d'harmonie, fjue chaque petit maître s'y trouve agrandi, embelli, et que tous, Leclair, Tartini, Martini, Porpora, Senaillé, Piccini, Locatelli, Viotti, LoUi, Hasse, Geminiani, dans mon cours de musique, ont fait g'rand plaisir à mon assistance. Je les mainliens donc avec soin. J'ajoute que lorsque j'ai fait exécuter la musique antérieure à 1700, j'ai obtenu des effets moindres mais réels encore, et que mes amis ont eu beaucoup de satisfaction à écouter, à applaudir, après les g*rands noms de LuUi et de Palestrina, ceux encore d'Orlando de Lassus, de Gorelli, de Lefebvre. Mais prenons g'arde, au xix"" siècle il n'en va plus de même, le g'oût s'altère; nous sommes envahis à la fois par la lourdeur et le vag'ue. Gonséquemment, dans mes prog'rammes, je ne dois inscrire que de très g'rands noms.

GRÉTRY, MÉHUL. — Daus Ics musécs de l'Italie,

NOTE N. i:^:{

les plus beaux de l'Europe, on s<' f'ali^ue à la lon<»'uo (le celle ^M*an(i(^ peiiiliire, de ces sujels solennels, élevés, (\u'i se répèlenl et se reproduisenl; car de lous les sentimenls de l'àme huniaine, l'admiration prolong'ée est 1 un de ceux qui nous dépensent et nous fatig"uent le plus. Alors, tout d'un coup, nous apparaît quelque peinture flamande, une Eve de Granach, et nous sommes reposés, ravis, charmés. 11 en est de même dans un concert, lorsque nous entendons quelque morceau de Méhul, de Grétry, de Monsig*ny, d'Hérold.

BOIELDIEU : LA DAME BLANCHE. — AvCC la Juive

d'Halévy, qui se tient dans un ordre de composition plus important, plus relevé, la Dame blanche est Tun des chefs-d'œuvre de la scène française. Toute cette musique est très conservée, vivante; elle reste jeune et fraîche comme si elle avait été écrite de nos jours.

134 NOTK N.

L'orchestre est bien rempli, abondant, sonore; il y a beaucoup de chœurs tous harmonieux, animés; les solos sont ag-réables, ou joyeux et g*ais, ou doucement émus. Toute cette partition est vraiment charmante, accomplie.

BEETHOVEN : LA SONATE 28. — Cette SOUatC CSt

intéressante à plus d'un titre; elle termine pour moi, avec celle qui suit, soit la sonate 27, l'œuvre du maître. Ensuite vient sa troisième et dernière manière, les cinq sonates finales où il semble, en vérité, qu'il devienne inconscient, que son g'énie chancelle, se heurte et trébuche. J'analyserai donc ce morceau dédié à l'archiduc Rodolphe et qui a pour sous-titre : les adieux , l'absence , le retour. Toutes les fois que j'entends la musique des g-rands maîtres, et j'en compte six : Beethoven, Mozart, Haydn, Gluck, Haendel^ Bach; toutes les fois que je converse au Louvre avec la Monna Lisa^ que je me promène au British Muséum ou à Saint-

NOTK N. 135

Pierre^ (1(^ Uoino, que je contemple à Munich ranli(|iie IVonlon des Niohridrs, (|ue je m'assois sur les ruines du l^irlhénon, le chœur entier des Muses hientôt m'apparaît et m'entoure; puis l'histoire et la philosophie accourent, elles se joig'nent au cortèg*e, et je deviens comme le centre des choses. Aujourd'hui, c'est la poésie tout d'ahord qui s'est présentée avec les réminiscences et les évocations de Lamartine :

Souviens-toi de ce ciel vu de si près ensemble, Du jour de la rencontre et du jour de l'adieu.

De Jocelyn et de Laurence, j'ai passé bientôt à toutes les rencontres et à tous les adieux. Ah! dans le flnale de Beethoven, qui se reprend, se répète quatre ou cinq fois sans jamais pouvoir se terminer, comme ceux qui se retrouvent pansent et repansent leur blessure; comme ils la cicatrisent et la g^uérissent : mais bientôt après elle s'ouvrira de nouveau, car

c'est la blessure qui, un jour à Vérone, a été si bien décrite dans cette cellule célèbre : « Mon père, elle m'a blessé et je l'ai blessée. » C'est la blessure immortelle de qui sont venues toute la douleur, toute la joie, toute la durée du monde.