II. WORJENTATION, LA PROPORTION^ LE NOMBRE DB&^ PARTIES

LEURSk VALEURS EXPRESSIVES ET LEURS DEGRÉS DE PERFECTION «

On sail^que notre but est de trouver la lo^jamais formulée jusqu'îti, suivant laquelle varie Texpre^ion, ou la beauté dans les figures. Il serait intéressant d^savoir, en effet, en quoi le carr^diffère, esthétiquement; du triangle^ ce qui fonde, exactement, Télégance à' xxw hexagone^ comment se justifie l'impresMon produite par v^ cercle yune parabole, une ellipse^ et de connaître aussi dsrtis chacun de ces types les degrés justes de lignes, de con>6urs,quele goût de\Ta préférer à toute autre. Desces tracés sèchement géométriques, on passerait à l'examen otes formes vivantes,ou des formes d*art, qui peuvent toujours àjy réduire. — Pour atteindre un but aussi difficile, car les vagues affirmations des esthéticiens ne nous contentent pa^ il fallait une méthode nouvelle. Cette méthode, nous Vavi^ns fondée. Vous avez vu qu'elle consiste à ranger les figurés de même espèce en séries ascendantes et régulièrement ^aduées, que j'appelle gammes .,, Et pourquoi? — Parce que l'harmonie musicale, déjà, prend sa base en des gammes de sons, l'harmonie picturale en des gammes de couleurs et nous ne savons pas ce qui empêcherait l'harmonie plastique, à son tour, d'avoir pour fondement des gammes de figures. Car, en toute espèce d'objets ou de phénomènes, ce qu'on appelle l'harmonie, facteur essentiel de beauté, se trouve contenu dans la gradation, en puissance. J'ai le premier étendu le prin-