PREMIERE PARTIE

Etude critique et littéraire du po^mo.

Chapitre Premier. -^ Composition du po^me : la première et la seconde partie. — Doivent-elles être attribuées à un seul et même poëte? — Opinion de M. Fauriel. — Conversion politique du trouI)adour ."•

Chapitre 11. — L<»s tendances et les idées religieuses du po?le modiOées comme ses tendances et ses idées politiques. — Foi large et tolérante dans la deuxième partie. — Brutale condamnation des hérétiques dans la première 10

Chapitre 111. — Sentiment de fanatisme peu développé dans le poëte de la première partie de la Geste. — Esprit d'autorité poussé jusqu'à la superstition. — Sagesse étroite. — Prudence égoïste ti

Chapitre IV. — Deuxième partie. —Esprit de liberté. — NoUe indépendance de la conscience du poêle. — L'impression produite sur les catlioliqiies du midi par les violences et les désordres de la croisade , ne suflit pas à expliquer un changement (fui atteint Pâme du troubadour dans toutes ses profondeurs. — Des sentiments incunnus à l'auteur de la première moitié de la geste deviennent une source féconde d'inspiration pour celui de la seconde. — Rien dans le premier de ces deux poètes ne fait pressentir l'autre li

Chapitre V. — La Bbertë d'esprit ne distingue pas moins que Tesprit d»* liberté le poëte de la seconde partie. — Contraste frap|)an( avec les réticences et les timides réserves du poêle de la première. — Le calme et la sérénité du troubadour de la seconde partie de la geste inexplicables après la confersion absolue, dont ses idées, ses convictions, ses sentiments nouveaux seraient le fruil T i

Chapitre VI. — Différences au point de vue littéraire et poétique entre la première et la seconde partie ; composition du récit. — Enchaînement des foits 84

Chapitre VD. — Du récit. — Ses mérites dans la première et la seconde partie. — Comparaisons avec Pierre de Vaux-Cemay et la chronique provençale en prose. — L*expo»tion , quelquefois sèche et trop générale dans la première moitié de la geste, dramatique et passionnée dans la seconde. — Manière dont les principaux personnages sont mis pn sc^ dans Hune etdansFautre ^M»

Chapitre YIII. — Le style de la première et le style de la seconde partie du poème. — Uniformité de la langue. — Prouve-t-elle Tunité de cx)mposition? 155

Chapitre IX. — Encore quelques objections contre Tunité de composition du poème de la croisade. — Manière dont les deux parties du poëme sont reliées Tune à Fautre. — Epoque probable de la composition de la première partie. — Indications biographiques sur le troubadour ou le< troubadours de Tépopée de h croisade. — Sont-ils tous deux anonymes? — Que faut-il penser du nom de Williem de TudeUi? — Conclusion H>t