s'écrie à ce moment
« Go, call a coach and let a coach be called; And let the man that calls it be the caller; And in his calling let him nothing call. But coach ! coach ! coach ! Oh for a coach, ye gods » (Exit raving).
laver l'insulte dans le sang. La critique de Carey, comme celle de Fielding, aurait plutôt dû viser la première pièce de notre auteur. Cependant sous sa forme originale et telle que la donne le manuscrit conservé à la Bibliothèque Bodléienne d'Oxford, La Vengeance renfermait bien des traits de mauvais goût sagement supprimés dans les éditions ultérieures ^ On y voyait, par exemple, cette apostrophe de Don Alonzo à Léonore dans la sixième scène du premier acte : « 0 bonne ! ô cruelle ! ô cruelle excellente fille ! » et au commencement de l'acte suivant le poète, à propos du naufrage des vaisseaux de Don Carlos, figurait les dauphins s'ébattant au milieu de ses richesses et des montagnes d'eau mugissant en triomphe sur le lieu du crime 2. Même après la revision du texte quelques fautes de ce genre sont restées, ^insi l'exclamation d'Alonzo quand il avoue qu'il n'a pas osé mettre sa femme à mort : « Mais ô ! ses yeux me frappèrent les premiers et m'ont tué ^. » Toutefois Young pratiqua de fortes coupures dans sa tragédie et la plaisanterie de ses adversaires — si c'est à eux qu'il doit de s'être ainsi corrigé — lui a certainement rendu service.
Ajoutons que son beau modèle devait lui faire éviter bien des écueils semés sur la route des dramaturges inexpérimentés. Il subit en effet l'influence d'Othello non seulement sous le rapport de l'intrigue et du caractère de Zanga mais encore sous le rapport
1. On trouve à la Bibliothèque Bodléienne d'Oxford et la première édition marquée « The Revenge, a Tragedy as it is acted at the Théâtre Royal in Drury Lane by His Majesty's Servants, by E, Young L. L. D., 1721 » et le manuscrit du poète [Rawlinson Mss., Poetry 229] auquel cette édition est conforme. En tête du manuscrit est une lettre du Rev. Dan. Perkins datée de Whitechurch le 5 septembre 1747 et contenant l'indication suivante : « The Ms. of D'' Young's play, viz. The Revenge I likewise remember. It was amongst the Mss. at his Grace's house in Cavendish Square [c'est-à-dire chez le duc de Chandos]. I cannot say that I remember either a letter or any dedication with it. And whether it was ever designed for the Duke's protection, or how, or on what account it came into his Grace's hands I cannot say nor do I remember ever to hâve heard. . . »
2. « Novv o'er Don Carlos' fortune which so late Swell'd in its famé and fill'd the public ear The dolphins bound and watry mountains roar Triumphant in their guilt. »
3. The Revenge, acte IV, se. v, dans le dialogue de don Alonzo et de Zanga.
de la langue ^ On retrouve même, comme dans le Busiris, des traces de Macbeth qui paraît avoir fait une profonde impression sur Young. C'est ainsi qu'au commencement du cinquième acte Alonzo, entré dans la voie du crime et se refusant à réfléchir, pour agir sans tarder, rappelle la résolution que prend l'usurpateur à la nouvelle de la fuite de Macduff 2. Zanga faisant appel aux démons de la jalousie paraphrase la terrible invocation de Lady Macbeth ^ et Léonore invitant, comme elle, son mari à un banquet, reproduit en quelque sorte ses paroles * . Notre auteur atteint ainsi sans effort, grâce à son étude de Shakespeare, l'énergie et la noblesse du ton ^. Il s'inspire d'ailleurs volontiers de toute poésie qui touche au sublime. Aussi nous semble-t-il
1. Cf., par exemple, Othello, acte III, se. m, v. 278-79 : « If she be false, 0, then heaven mocks itself! Fil not believe it » etc., et The Revenge, acte IV, se. m :
(( Is that the face of cursed hypocrisy? If she is guilty, stars are made of darkness And beauty shall no more belong to heaven. . . »
