Othello, acte I, se. m, v

2. Un critique allemand du XVIIP siècle, H. W. von Gerstenberg, dans sa quinzième lettre sur les Curiosités de la Littérature, a repris le parallèle qui tourne tout à fait au détriment de notre auteur. Il lui reproche de viser seulement à l'effet dramatique, tandis que Shakespeare peint le. sentiment qui accompagne la passion, de n'avoir qu'une faible connaissance des hommes et de faire une copie d'Othello sur le modèle français, Zanga, pour lui, est un niélange incompréhensible de nobles pensées et d'actions viles qui seul entretient la jalousie d'Alonzo et il n'admire qu'une scène dans La Vengeance, celle où il y a chez ce dernier (à la façon du théâtre français pourtant) une lutte entre l'amour et la jalousie.

son mariage. Sans doute il devait au début plaider pour son ami auprès de Léonore. Mais depuis lors non seulement Don Carlos a perdu l'appui du père qui n'appréciait en lui que sa situation de fortune, la dame elle-même s'est déclarée en faveur de son nouveau prétendant. Alonzo n'ayant plus rien à redouter de son rival devrait donc consentir au sacrifice que fait ce dernier et jouir tranquillement de son bonheur, tandis qu'il s'attarde à de longues consultations et commence avec lui une lutte de générosité ^. Ces tergiversations étonnent chez un homme ardent et impétueux parvenu au comble de ses désirs. Un peu plus loin cependant il décide sans hésiter la mort immédiate de Don Carlos et se charge lui-même de trancher les jours de Léonore. On a peine à reconnaître le personnage au milieu de ces contradictions. Il y a ici une inconséquence fâcheuse, dont Young n'a pas trouvé la contrepartie dans r Othello de Shakespeare, et il est heureux que le rôle de Zanga dominant la pièce fasse oublier par son éclat les faiblesses du caractère d' Alonzo.

D'autres imperfections moins graves frappèrent les contemporains du poète auprès desquels La Yengeance n'eut pas un succès égal à celui du Busiris. Les railleurs confondirent même les deux pièces dans leurs attaques. Carey entre autres dans son Chrononhotonthologos (1734) parodie l'incident qui motive la haine implacable de l'esclave captif. L'un des héros de cette tragédie bouffonne, le général Bombardinian, reçoit un soufflet du roi et invite le soleil à rougir de l'outrage et le monde à tomber en ruines 2. Puis il éclate en rodomontades entremêlées de ces redites sonores auxquelles se complaît Young ^ et tue son souverain pour

1. Cf. un incident semblable entre Castolio et Polydore au début de l'Orpheline de T. Otway.

Z. The Modem British Drama. — London, Wm. Miller, 1811, vol. Y, p. 46, etc. :

« Blush! blush! thou sun! Start back, thou rapid Océan! Ilills! vales! seas! mountains! ail coinmixing crumble, And into chaos pulverize the vvorld :

For Bombardinian hath received a blow And Chrononhotonthologos shall die. »