IL, p. 228 st. IV

&. III, p. 245. Cf. aussi, p. 74, v. 10-11.

5. IT, p. 150, dern. quatr. et ibid. p. 189, prem. strophe. 6. III, pp, 41 et 405.

bien et sa raison « pour baiser la robe ou la juppe » des belles de haut lieu, il ne fait que se répéter’. Si Malherbe a comparé les pleurs de Marie de Médicis au moment de la mort d'Henri IV à la Seine « qui déborde son onde sur les quais de Paris? », ce n’était pas une raison pour son disciple de tomber dans une hyperbole d’un goût aussi déplorable, en demandant à un père frappé de deuil en la personne de sa fille,

D'où vient le regret qui te porte A faire une mer de tes yeux * ?

Les scavans enterrez dont tu fais tes amours N'ont rien laissé d’égal à ce que tu vas lire’,

Le reproche qu'il adresse à un oisif de n’être sur terre « que pour y faire du fumier » est trivial‘, et des passages comme celui où il avertit le public, à propos des Apologies de Balzac :

atteignent la platitude agaçante de l’ode de Malherbe à M. de la Garde.

Ne nous attardons pas davantage aux défauts des ouvrages de Mainard et attachons-nous plutôt à mettre en relief deux traits caractéristiques de la physionomie du style de notre auteur : la netteté et le naturel.

IT

La netteté, Mainard à plusieurs reprises se l’accorde à luimême, comme une qualité distinctive de son talent :

Les vers que la Muse m'inspire N'ont rien qui ne soit clair et net.

€ Mon langage est franc et net », se vantet-il encore‘. Une autre fois, il demande la grâce de l’une de ses épigrammes,

4II, p. 168, str. 4.

2. Vers funèbres sur la mort de Henri le Grand, st. NI. 3. INT, p. 107.