JUGEMENTS DE LA PRESSE

— ji Hombre ! La mia hace lo mismo. Es cosa singular…

— Como su tia es tan austera, tan intratable, me habla sin que ella lo sepa, y las continuas ausencias de la muchacha no tienen otro objeto que observar si la tal tia y los criados duermen, porque teme ser sorprendida.

— ji Calla, que me matas! Tambien tiene tia incorruptible mi morena : tambien se aleja de mi cada cuarto de hora con igual pretesto. Empiezo 4 sospechar... Cémo se Ilama la tuya?

— No hay inconveniente en decirtelo, pues mis intenciones son honradas. Se Ilama Patrocinio.

— j Cielos ! ; Donde vive?

— En esa calle, al revolver, segunda puerta.

— j Basta ! es la misma. ; Y yo estaba tan ufano !..

— j Desventurado de mi!

— La casa tiene vistas 4 otra calle.

— No lo sabia. Mal haya la casa y quien la habita.

— No lo dudes. A tite citaba por la puerta principal y 4 mi por la falsa.

— Por la falsa à los dos debieras decir. ,Quién lo hubiera creido? A ti y à mi nos engaña. ; Traidora !

— j Coqueta !

— j Embustera ! No vuelvo 4 pelar la pava en los dias de mi vida.

— No vuelvo 4 decir amores à una muger hasta verme instalado en su gabinete... por no decir mas adentro.

EL ESCARMENTADO.

Breton et la Critique.

Cartas espanolas, t. III, p. 299. Article de Roca de Togores sur le volume des Poesias paru en 1831 : « Por estas causas, por la ternura amorosa de sus composiciones erôticas, por la sabrosa mordacidad de las satiricas, por la chispa de las epigramäticas, por la riqueza en el lenguage, y en fin, como ya he dicho, por su novedad en los pensamientos y naturalidad en la expresion. » À ces considérants qui motivent l'éloge du critique, la rédaction (sans doute Carnerero) ajoute : «Lo que 4 nuestro entender distingue particularmente las poesias del Sr Breton, es la facilidad con que estän escrilas : se ve desde luego que el versificar no le cuesta gran pena y que todos los metros se someten dôciles à su flexibilidad poética..……. Las poesias satiricas nos parecen las mejores, pero deseariamos que à toda costa, aunque fuese tachändolo 4 la mano, hiciese el señor Breton desaparecer el verso 22 de la pâgina 130. Con s6lo citarle, conocerian los lectores la justicia de nuestra observacion; pero no es ni aun para citado...…. »

T. IV, p. 25, compte rendu de Marcela par Carnerero. « EI autor (decia el anuncio) se ha propuesto conciliar en esta produccion la

sencillez y regularidad de la comedia moderna con el lujo poético que caracteriza à la antigua, sin perjuicio de la viveza que reclama un diälogo destinado 4 hacer reir, à expensas de ciertos caractéres que intervienen en la fâbula. El mayor elogio que, en mi entender, puede hacerse del S' B. de L. H. es decirle que ha logrado completamente el objeto que se propuso. Su comedia, con efecto, es tan sencilla en la accion que puede asegurarse que apenas la tiene. Divierte, sin embargo, sobremanera y no habrâ exageracion en añadir que, en cierto modo, embelesa al espectador. La versificacion es fluidisima, sonora, variada al extremo; abunda la diversidad de metros..… de todo hay y todo bueno, escogido,; fäcil, bonito..……. » Carnerero critique cependant « el viejo de los sinonimos ». La scène où le poète et l'officier se moquent du «pisaverde caramelista y le injurian, es demasiado fuerte. Parece sobre todo inverosimil que el poeta, tan comedido, tan encogido de genio, tan de suyo circunspecto, se propase à epigramas y sarcasmos sobradamente personales y desatentos. De las tres cartas de los amantes, la del oficial contiene frases demasiado libres... debe inculcarse lo mucho que esta (la comedia) ganaria con que desapareciesen ciertas frases malsonantes que empañan el cuadro general y no pueden menos de ser reprobadas».

Revista espanola, n° 361, compte rendu de No mas muchachos, vaudeville français. Allusion rapide à Breton. « La traduccion està hecha por mano ejercitada y feliz. » — 29 décembre 1833, compte rendu de Un lercero en discordia (égoïsme des héroïnes bretoniennes, simplicité des intrigues) reproduit dans l'œuvre de Larra. — 25 octobre 1834, compte rendu d’ÆElena : « Entretener la imaginacion, sorprenderla y conmover profundamente el corazon por otros medios que los hasta ahora empleados, es à nuestro modo de ver la definicion mas exacta de este género naciente. »

El Arlista, t. II, p. 3 (1835) : « Cualquiera que sea la opinion que tenga cada cual del mérito literario del S' Breton, es innegable y todos convendrän en ello que este poela ha sabido formarse un género aparte, un género suyo que ni se parece al de los antiguos ni al de Moratin, ni al de nadie; este género debe Ilamarse y se llama en efecto entre los inteligentes en la literatura contemporänea, el género de Breton. {Como podriamos definirle? eso es lo que no me parece posible, pues los colores y matices que distinguen el gusto especial de un escritor son cosas tan fâciles de conocer cuanto dificiles de esplicar; pero no hay duda de que el signo principal que caracteriza todos sus escritos, es la energfa en la espresion y una gracia siempre sostenida en el lenguage. Es de observar en casi todas sus comedias que por lo que mas agradan al publico y aun puede decirse de algunas por 10 que se sostienen en el teatro, no es por el mérito de la composicion sino por el de las partes; no por la accion sino por el lenguage. De alguna de sus comedias se ha dicho con razon que en nada desmereceria el interes dramätico si en vez de empezarse por el tercer acto, se empezase por el primero; y aun en estas mismas comedias en que

EXTRAITS DU SEMANARIO 525

esto sucede 6 punto menos, empieza el publico 4 reirse en la primera escena y no lo deja, por lo general, hasta que liega la indispensable moraleja, que como cosa grave y dogmätica, rara vez escita otra Cosa que un apacible fastidio. » (Eugenio DE OCHOA.)

Semanario pintoresco, 1837, p. 141. Compte rendu de Muérele y verds, non signé : « Reconocemos con singular placer en el Sr Breton esta apreciable cualidad:; que en medio de los sofismas con que sin duda ha escuchado defender los estravios del genio, y al rumor de los aplausos con que tal vez ha visto coronar los insultos à la razon, ha preferido marchar impâvido por la senda de la moral y del deber, sin doblar su rodilla ante el idolo que, aunque pasageramente, viera acatado y bendecido. Ha llegado sin embargo el caso de usar moderadamente de la libertad en las formas literarias del nuevo teatro moderno, las cuales nada se oponen en el fondo à la razon, y pueden conducir 4 hacer mas eficaz su resultado, y esto es lo que ventajosamente ha conseguido realizar el autor en la comedia Muérele y veräs !.… Este cuadro filosôfico en cuyo progresivo interes se conoce muy bien la esperiencia del autor y su conocimiento de la escena, ofrece al S' Breton el despliegue de caracteres sabiamente concebidos y mati- Zados con suma delicadeza, y aquella fuerza comica que es peculiar de su pluma...Seria preciso reproducir toda la comedia para dar à conocer las infinitas gracias de que abunda; pero sobre todo los dos papeles de D. Froiïlan y D. Elias que parecen rivalizar en tener cautivada la discreta risa del auditorio. Sin embargo, no podemos menos de hacer aqui mencion de la escena 3°. del 2°. acto, en que D. Elias declara su amor à Dofña Isabel de una manera tan exética, como puede declarar su amor un usurero; luego la festiva glosa de los partes militares hecha por D. Froilan; los di4logos con el barbero, y el bellisimo en quintillas con que concluye la comedia. »

-1840, p. 134. Compte rendu de Æl pelo de la dehesa par Leopoldo Augusto de Cueto : « Abunda en situaciones comicas, la versificacion es rica y fluida, el diàlogo natural, inimitable, y los chistes innumerables. Pero adolece de falta de vigor 6 invencion en la intriga, de mala disposicion en la estructura y de exageracion 6 impropiedad en los caracteres. Y estos defectos no nos parecen de modo alguno disculpable, en el Sr Breton, porque estamos persuadidos de que le sobra ingenio para evitarlos y que sélo la falta de meditacion puede hacerle incurrir en ellos. Las comedias tituladas Muérele y veräs, No ganamos para suslos; j Una vieja! la que ahora nos ocupa, y alguna otra, prueban evidentemente que el autor no desconoce el arte de conducir la fâbula y que sabe prestar 4 sus planes cierto grado de intencion moral 6 filosôfica, empleando las armas de la ridiculez y del escarmiento contra los vicios de la sociedad. Pero uno de los mayores males de que se resiente en el dia la literatura, es la precipitacion y poco estudio con que se escribe; parece que los escritores miran como primer titulo de gloria el numero y no la perfeccion de las obras, malgastando en vanos ensayos un ingenio que bien aprovechado pudiera producir

modelos… El caräcter de D. Frutos, que constituye por si solo el pensamiento fundamental de la comedia es indeciso y poco consecuente. Unas veces es un labriego zafio, intratable y estupido, que desconoce todo miramiento, que ignora hasta las cosas mas triviales que dicta el sentido comun : otras un hombre tosco, si, pero discreto, sensible y generoso.……. Los demas personages estän tambien poco estudiados. La marquesa no habla siempre en el tono que corresponde à su clase. Doña Elisa, que en el acto primero manifiesta profesar à D. Miguel la mas cordial indiferencia y que replica 4 la criada, cuando esta le advierte que aquel esperaba de un dia 4 otro el ascenso 4 capitan Aün es ?

fuera mucho atrevimiento,

siendo yo hija de un marqués, que aspirase à ser mi dueño,

sale despues, sin saber por qué, con el mismo D. Miguel 4 implorar à las plantas de su madre, como una heroina de novela, la aprobacion de su casamiento. El personage de D. Remigio es inutil para el argumento; pero divierte... Esta comedia abunda en situaciones comicas, como casi todas las del autor. Es felicisima la escena VIII del cuarto acto, en que Elisa y D. Frutos, convencidos ya de los inconvenientes que acarrearia su matrimonio, se deciden à romperlo, y al mismo tiempo se niega cada uno de ellos por razones particulares à tomar la iniciativa en tal resolucion. Tambien es ingenioso el medio que emplea el autor para sacar 4 D. Frutos de su apurada situacion, haciéndole acreedor de la marquesa. Despues de estas ligeras observaciones, repeliremos al S' Breton lo que ya en otra ocasion le hemos dicho : que debiera emplear su privilegiado ingenio en estudiar con mas empeño la alta comedia de Molière. Su mérito principal consiste hasta ahora mas que en la pintura del corazon humano, en las agudezas del diälogo, en la pintura local de las costumbres, y en el feliz manejo de los modismos del lenguage social. »

El Panorama, 1838, p. 80. Compte rendu de Flaquezas ministeriales. On reproche à Breton «una reserva, una lenidad respecto al asunto de su argumento que necesariamente ha de producir frialdad ».

P. 160. Compte rendu de El qué dirän. Breton a le défaut de emeditar muy poco la accion de sus dramas, no estudiändola ni profundizändola para deducir de ella convenientemente todas las situaciones y todos los caractéres.…. Acaso la misma conciencia que tiene el S' Breton del indudable efecto que han de producir en el püblico las dotes que hemos citado y que parecen su patrimonio esclusivo le hagan descuidar lo demas, escribiendo de corrido su pensamiento tan luego como le occurre ».

EU Enireacto, 1839, p. 49. Compte rendu de No ganamos para sustos. Dans le premier acte, «escenas de grande efecto, situaciones interesantes»; dans la suite, « languidez de las ultimas escenas » — P. 63. Breton est qualifié de « nico poeta cômico contemporäneo »;

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