IX

1830. — Par quelle bizarre contradiction se met-il à traduire brusquement les mélodrames à grand spectacle ? Le précurseur du romantisme espagnol, Larra, tout le premier, s’en étonnait. « Chez nous, il a suffi d’un an pour passer en politique de Ferdinand VII aux Chambres Constituantes et en littérature de Moratin à Alexandre Dumas; or, il faut considérer que le classicisme selon Aristote et Horace avait eu le temps de fatiguer le public français depuis le siècle de Louis XIV jusqu'à Napoléon, tandis que nous n'avons pas encore épuisé le genre classique, étant donné qu'entre Comella et nous, il ne s’est écoulé que vingt et quelques années, pendant lesquelles nous avons goûté tout au plus trois comédies et demie de Moratin, autant de Gorostiza, quelqu’une de tel autre et différentes traductions (elles n'étaient pas toutes bonnes) de Racine, de Molière et d’auteurs français de second ordre. En un mot, nous sommes en train de prendre le café après la soupe ?. » Tout s’explique si l’on songe que le terrain fut préparé en Espagne comme chez nous par les pièces historiques d'Alexandre Duval, par les mélodrames

1. Cf. dans les Escenas andaluzus (C. de Es. Cas.), Fisiologia y chisles del cigarrc.

2. Larra, Obras. Barcelone, 1886 (Catalina Howard), p. 503 : « Entre nosotros en un año solo hemos pasado en politica de Fernand VIT à las proximas constituyentes, y en literatura de Moratin à Alejandro Dumas: y es de tener en consideracién que el clasicismo aristotélico y horaciano habia tenido tiempo de cansar al puüblico francés desde el siglo de Luis XIV hasta Napoleon, y que nosotros no hemos apurado el género cläsico, puesto que desde Comella hasta nosotros ni han trascurrido mâs que veinte y tantos años, ni en esos hemos disfrutado mäs que tres comedias y media de Moratin, otras tantas de Goroztiza, alguna de algün otro, y varias traducciones, no todas buenas, de Racine, de Molière

y de autores franceses de segundo orden. En una palabra, que estamos tomando el café después de la sopa. »

de Pixérécourt et de Caigniez. Avant 1825, on jouait à Madrid, nous en avons la preuve, le Faux Stanislas, Édouard en Écosse ou la Nuit d’un proscrit, les Mines de Pologne, le Chien de Montargis, les Ruines de Babylone, la Pie voleuse !. En même temps, les libraires de Valence multipliaient les traductions et les contrefaçons de Châteaubriand, d’Arlincourt?, de Walter Scott, d'Anne Radcliffe 3. C'était en 1826, Anastasia 6 La recompensacion de la hospilalidad, par D. Antonio Marquez y Espejo; en 1827, El engaño feliz, par D. Mariano Madramany y Calätayud; en 1830, La lorre gética, par D. Isidoro Villaroya; la même année, Aveline ou l'abbaye dans la forêt, d’Anne Radcliffe, et Céline, d'Antoine de Géronval. On représentait vers la même époque, sur les théâtres de la capitale, El monasterio abandonado 6 la maldiciôn, Atala 6 los amores de dos Salvages 4. Que Bretôn ait adapté le Couvent de Tonnington, rien de plus naturel : Ducange était l’auteur à la mode puisque, deux ans “plus tard, en 1832, Larra se décidait à transposer Robert Dillon ou le catholique d'Irlande. On remarquera néanmoins que le disciple de Moratin, entrainé cette fois par les conseils de Grimaldi, s'applique à devancer l’opinion. Dès 1833, il ébauche une traduction de Marion Delorme. Or, le romantisme français ne s’établira solidement à Madrid que vers 1835 avec Angelo, Lucrèce Borgia, que suivront bientôt Hernani, Antony, la Tour de Nesle 5.

1. Nous relevons dans le Maiquez de M. Cotarelo les titres suivants : Pixérécourt, Celina 6 el mudo incognito, El perro de Monüargis, Las minas de Polonia, Las ruinas de Babilonia; Caïgniez, La urraca ladrona, El monte de Cercotes 6 los cuervos acusadores; Cantiran de Boirie, EL hombre de la Selva negra, La marquesa de Ganges 6 los tres hermanos; Monvel, La novicia 6 la victima del claustro; Melesville, Merle et Boirie, El desafio y el bautizo.

2. Voir, sur le rôle des libraires de Valence et de Barcelone, le livre consacré par M. Lomba y Pedraja au Père Arolas, Madrid, 1898. |

3. Cf. Blanqui, Voyage à Madrid, 1826, Paris, p. 111. L'auteur transcrit une affiche qui annonçait Le Renegat, par M. le vicomte d’Arlincourt : « Pocas novelas reunen como esta el estilo elevado de Telémaco, escrito por Fenelon, el lenguage poético de Florian, la fluideza y armonia que se advierte en las obras de Mad. de Genlis, y el sentimental patético de Mad. Cottin. EI autor, segun el dictämen de sus mismos compatriotas, ha oscurecido 4 todos los escritores que le han precedido. » Sur Mme Cottin, voir El Gensor, t. XV, p. 22.

4, Cf. Manuel Chaves, Larra, pp. 70, 104, 164.

9. Voir dans la Revisla Española le compte rendu d’Angelo, le 27 août 1835: de Lucrèce Borgia, le 20 juillet 1835; de Catherine Howard, le 2 mars 1836 : d'Antony. le 24 juin 1836. 5