Chapitre III
Du ton de vénerie
Quelques conseils pour sonner.
La trompe, loin de fatiguer une poitrine délicate, la développe et fortifie les poumons en exerçant leur jeu. Il suffit d'avoir quelque peu chassé pour reconnaître quil est bien moins fatiguant d'appuyer de la trompe que de la voix.
La principale difficulté pour qui étudie la trompe, c'est de sonner le ton de 'Vénerie sans lequel, comme sons, elle perd toute valeur. Le ton de Vénerie est un ton très-brillant qui s'obtient en attaquant la première note d'une phrase par un vif coup de langue qui se répète d'une manière plus légère sur toutes les notes suivantes. C'est fort simple et partant difficile.
Avant d'appliquer une embouchure sur ■\-os lèvres, apprenez avec soin, sur un manuel de 'Vénerie, les tons pour chiens d'abord, les tons de chasse ensuite et, en dernier lieu. \qs fanfares.
Les Tons pour Chiens sont pour les réclamer ou les appuyer. Ce sont les Appels, les Foulés, Requêtes et Bien-allers.
Les Tons de Chasse indiquent les différents incidents de la chasse, comme le Lancer, le Débucher, le Changement de for et, etc. Ils ont été composés, en grande partie, par le marquis de Dampierre, célèbre "Veneur, contemporain de Leverrier de La Conterie et Commandant de l'Équipage du Daim du roi Louis XV.
Les Fanfares, — et souvent on appelle improprement de ce nom les tons de chasse, — servent spécialement à désigner les différents animaux de nos forêts. On a également compris, sous la dénomination suivante. Fanfares de maîtres, toutes celles qui ont été composées en Ihonneur des maîtres d'équipage.
Dès que l'on commence à sonner, il faut s'attacher à bien remplir sa trompe, à sonner, comme nous disons, à pleine trompe.
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Plus on sonne une trompe, meilleure elle devient ; mais il ne faut pas en changer, car on sonne toujours moins bien. Une trompe s'habitue au volume d'air dont celui qui la sonne d'ordinaire remplit ses tours, et elle n'a plus le même ton dès que la somme de souffle est différente.
Des chasseurs prétendent que la trompe, non-seulement dérange les animaux, mais encore les épouvante au point de leur faire vider une forêt. Cette opinion est assez fondée quant aux animaux voyageurs, tels que vieux sangliers, grands loups ; quant aux cerfs, chevreuils, daims, etc., la trompe les étonne, ils paraissent même l'écouter avec plaisir, mais elle ne les inquiète pas plus que le bruit de la menée des chiens.
La Vénerie, ainsi que toute science, a son langage technique. De la manière de
I •i-'4.--^ < i> parler aux chiens.
langage riche, image et qui ajoute encore a son caractère ^ national.
Savoir parler aux chiens est aussi nécessaire que savoir sonner. Une voix sonore et d'une belle étendue est toujours d'un grand avantage ; mais il faut s'appliquer à la modérer, à la cadencer, au lieu de pousser ces cris désespérés que l'on entend parfois et qui n'ont d'autre effet que d'enrouer et de fatiguer la poitrine.
Chaque mot doit être bien prononcé et les syllabes bien scandées.
En général, les termes de chasse comme les noms de chiens, sont composés au plus de trois syllabes. Il en est ainsi pour aider à la plénitude de la voix comme à la cadence des sons. On le sent si bien que, tout naturellement, en se servant d'un mot de deux syllabes, on le fait précéder d'un monosyllabe.
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Les syllabes sont d'intonation longues ou brèves selon le terme.
D'ordinaire, au, se prononce ao, — ou, aoii; ainsi: Au Coûte! Ao Caoute! Au retourl — Ao retaour!
Les monosyllabes sont le plus souvent brefs.
Les mots de deux syllabes ont la première longue et la dernière brève comme pour les termes de chasse suivants : Allons ! Allons ! et longue pour les noms de chiens, Mondôr !
Dans les mots de trois syllabes, la première est longue, l'avantdernière brève et la dernière longue si la terminaison est en au, ainsi, Foj-tïineâït! hvè\Q,^\ elle est en i comme Hàltâlï! OTirmrï!
