LES FLANDRES ET VENISE

son art dans cette province, et travaillé pour la ville de Besançon et pour les Gauthiot d’Ancier, illustre famille de ce pays *.

Elle les passait encore dans le même temps du fait de Léonard Thiry, nourri à Fontainebleau et disciple étroit du Rosso, qui était retourné à Anvers sa ville natale, et y mourut en 1550 *. Au demeurant rien n’est plus assuré que l’influence des décorations de Fontainebleau sur les ornemanistes des Flandres. Des morceaux comme la cheminée de Pierre Coucke d’Alost à l'Hôtel de Ville d'Anvers, comme la grille du tabernacle de l’église Saint-Jacques à Louvain, de Jean Veldeneer, en sont de certains témoignages. Ni les planches d’arabesques de Corneille Floris, ni surtout l’œuvre de Vredeman de Vriese n'auraient été ce qu'ils sont, sans Fontainebleau. Le livre des Cartouches de ce dernier vit le jour à Anvers en 1555. On sait quel fut le renom de cet artiste et le crédit de ses inventions. Si bien qu’il n’est pas exagéré de dire que dans ce qu’on a depuis regardé comme la marque du goût flamand dans l’ornement, et à quoi les artistes de notre pays n’ont pas laissé depuis de recourir, les stucs du Rosso et du Primatice ont part d'auteur.

Enfin ce qui paraîtra plus extraordinaire, c’est que l'influence de Fontainebleau a reflué jusqu’en Italie même. Nous tenons de ce fait à la fois le témoignage et l'explication. J’ai cité déjà Vasari au sujet des estampes que les Italiens commencèrent à voir venir de France aussitôt après la mort du Rosso ‘. Il y en avait d'après ce maître, d’après le Primatice et d’après Lucas Penni. Mais il n'a pas parlé d’une suite contrefaite par les Italiens mêmes, sur celles que Fantose grava d’après les stucs du

Rosso *. Le Schiavon en était l’auteur, et cette contrefaçon d'un