RUBENS
Quoiqu’on n'ait pas de jugement écrit de ce peintre sur le Primatice, le fait d’avoir copié plusieurs tableaux de la galerie d'Ulysse et jusqu’à trois fois de sa main le même plafond du maître, aujourd’hui détruit, marque de sa part une estime qui a obligé de le placer dans cette revue.
Poussin, Mariette, Abécédario, t. IV, p. 212.
Nicolas Poussin disait qu’il ne connaissait rien de plus propre que la suite des sujets de la galerie d'Ulysse à former un peintre et à échauffer son génie.
M1GNarD, AUDRAN, BÉRAIN. Guilbert, Fontainebleau, t.IT, p.27.
La voûte de la galerie d'Ulysse est chargée et enrichie de ce qu’il y a de plus parfaits dessins en Europe, et dignes d’être à jamais conservés, si l’avis des connaisseurs et l’estime des plus grands maîtres, qui se sont fait honneur d’en être les copistes, pouvaient avoir quelque crédit sur les amateurs de la nouveauté. C’est une chose avouée de tout le monde que Mignard, Audran et les plus grands maitres sont venus étudier ces dessins et se sont formés sur ces originaux; que, si l’on en veut croire les critiques, ils ont servi de modèles aux excellents ouvrages du savant Bérain et surpassent infiniment ceux de Raphaël.
LEMoyxe, Mariette, À bécédario, t. VI, p. 297.
Je me souviens d’avoir accompagné dans la galerie d'Ulysse le pag
célèbre François Lemoyne, et j’ai été témoin des éloges sans fin qu’il
croyait devoir donner à un ouvrage le mieux exécuté, selon lui, que
nous eussions.
MarieTTE, Abécédario, t. IV, pp. 209-210; VI, p. 295.
Le Primatice compose très bien. L'on retrouve dans sa manière un disciple de Jules Romain, qui, ayant travaillé sous le Corrège (erreur de fait), sait modérer par un caractère gracieux les saillies impétueuses de Jules.
Le milieu de la voûte de la galerie d'Ulysse était marqué par deux grandes et magnifiques compositions que le Corrège aurait voulu avoir faites.
Reynozps, Discourses, t. I, p. 306.
Primaticcio did not coldly imitate, but caught something of the fire that animates the works of Michael Angelo.
M. Reiser, Niccolo dell’ Abbate, p. 194.
Niccolo et le Primatice, par leurs beaux ouvrages, par leurs longs travaux sur cette terre de France, par l'influence toute puissante qu’ils ont exercée sur les artistes de notre pays, ont droit à toute notre considération et à tout notre respect, et nous devons nous enorgueillir de cette magnifique hospitalité qui leur a été offerte par les rois de France et qui leur a donné droit de cité parmi nous. Le Primatice se rattache directement à l’école romaine : ses principes et ceux de son célèbre collaborateur étaient précisément l’opposé de ceux des maladroits imitateurs du grand Michel-Ange. Les exemples qu'ils ont donné aux artistes français, étaient ceux d’un goût élégant et élevé, et n'auraient produit que de bons fruits, s'ils avaient été fidèlement suivis.
Feu M. LE MARQUIS DE CHENNEVIÈRESs. Les dessins des maîtres anciens à l’École des Beaux-Arts, pp. 525-526. Ce serait vraiment l’œuvre d’un photographe patriote de former
des dessins du Primatice le recueil le plus complet possible, car cet homme a tenu tant de place dans notre seizième siècle, que celui
qui réunirait en une belle publication les innombrables compositions
de ce maître inépuisable, les inventions de toute sorte qui servirent de modèles aux peintres et aux sculpteurs qu’il dirigeait à la cour de France, et qui ne furent égalées que par la fécondité de Lebrun, nous ferait revivre, dans son expression la plus imaginative,
la plus variée et la plus haute, notre Renaissance française tout
entière.
