I. LA CHAMBRE DU ROI DE

termes de stuc, qu’on trouve aux Comptes des Bâtiments aux endroits où la chambre du Roi est nommée. On verra plus loin que la chambre de Saint-Louis eut de ces termes, ce qui fait un trait distinctif, car on ne connaît point de termes dans l’ornement des autres chambres.

Ma justification du plan a établi qu'aux termes du devis de 1528, la chambre de Saint-Louis faisait la chambre de Louise de Savoie ou de Madame. Le nom de chambre du Roi se lit pour la première fois à l’année 1534. Dans l'intervalle Madame était morte (1531}),et il faut croire qu’en conséquence François [er prit la place de sa mère dans cette chambre. Une mention de 1533 (v. ci-dessous, texte 1) l'appelle seulement chambre de la Grosse Tour. Sans doute le changement d'emploi a été cause qu'on l’appela de la sorte dans le temps où, l’ancien nom n'étant Plus en usage, le nouveau n’était pas encore établi.

Une autre désignation qu’il faut noter est celle de vecchia sala, qui se trouve dans Vasari, Op. t. VII, p. 411, et dans laquelle on doit reconnaître cette même chambre.

DATE. — Voici les textes qui servent à la dater :

1) « A Nicolas Belin dit Modesne peintre (somme ordonnée) pour avoir vaqué avec Francisque de Primadicis dit de Boulogne peintre, aux ouvrages de stuc et peinture encommencés à faire pour le roi en la chambre de la Grosse Tour de sondit château depuis le 2° de juillet 1533 jusques au dernier de novembre. » T. I, p. 94.

2) » À Léon Bochet peintre (somme ordonnée) pour un mois trois jours qu'il a vaqué depuis le dernier jour de décembre 1533 jusques au 2° de février ensuivant à dorer les termes et ouvrages de stuc. » FI p. 88.

3) « À Claude Duval peintre (somme ordonnée) le 18e du mois de juin 1534, pour quarante-trois journées ouvrables qu'il a vaqué à dorer les termes et autres ouvrages de stuc qu’un nommé Boulogne et autres imagers avaient faits. » P. 88.

4) « À Barthélemy Diminyato, peintre florentin (somme ordonnée) pour neuf mois entiers qu’il a vaqué à besogner pour le roi es ouvrages de stuc depuis le 10° de février 1533 jusques au 24° de mars 1534. » p. 80.

5) » À Laurent Regnauldin aussi peintre florentin (somme ordonnée) pour huit mois quinze jours qu’il a vaqué es ouvrages de stuc es chambres du Roi et de la Reine depuis le 15e jour d'avril 1534 jusqu’au 24° de mars ensuivant. » P. 89.

6) « Claude Duval et Gilles de Saulty, peintres et doreurs d’images, confessent avoir fait marcher de nettoyer et dorer tous les termes de

stuc de la chambre du roi, fait et passé le samedi 24 avril 1535. » P. 92:

Les textes 2, 3 et 4 ne contiennent pas mention expresse de la chambre du Roi; ils sont seulement rangés sous une rubrique commune à plusieurs ouvrages, que voici : « Ouvrages de peinture, de stuc et dorure faits tant es chambres du roi et de la reine, qu'aussti à la grande galerie du chateau dudit Fontainebleau. » Si je les requiers en particulier pour la chambre du Roi, c’est premièrement que les termes que j'ai dit qui se trouvaient dans cette chambre, sont rapportés dans 2) et 3). Quant à 4), comme on voit partout ailleurs Miniato travailler avec Renaudin sous le Primatice, il est à croire qu’il en fut de même ici.

Il s'agit de corriger les dates d’accord avec le nouveau style. L'année 1534 commença le 5 avril, 1535 le 28 mars (Actes de François 2er, 1. lp. 504,%. 1IT/tp. 1). Ilfaut'donc lire dans le texte 4), 10 février 1534 et 24 mars 1535. Ainsi les travaux de cette chambre sont comptés du 2 juillet 1533 au 24 mars 1535. Le 24 avril suivant on faisait marché de la dorure des stucs, ce qui marque l’ouvrage entièrement terminé.

DÉTAIL DE L'OUVRAGE. — Les Peintures. — La liste des peintures que contenait cette chambre est fournie par Dan, p. 83-84, et par Guilbert, t. I, p. 102-112. Un supplément d’information vient d’une lettre du rentoileur Picault publiée par M. Engerand, /nventaire de Bailly, pp. 624-628. Cette pièce et la description de Guilbert joignent quelques indications de la place qu'elles occupaient.

Le tableau n° 1 (v. ci-dessous) des murailles est dit par Guilbert « près le cabinet du Roi ».

Le n° 3 par Guilbert «entre la cheminée et la croisée, en face du premier », et par Picault «entre la porte de l’antichambre du Roi et la croisée. »

Le n° 5 par Guilbert « près de l’escalier ». C’est évidemment la vis qui, dès le temps de Guilbert, occupait le demi-rond sur la cour du Donjon. Picault dit « près de l’escalier et de la croisée ».

Le n° 13 par Guilbert et par Picault « sur la porte de la galerie des Réformés », qui est la galerie de François I®.

Le n° 15 par Guilbert et par Picault « entre la cheminée et la croisée ».

Le n° 17 « sur la cheminée ».

Restent les n°s 7 et 10 dont le même auteur ne dit point la