V. ci-dessous, art. vin

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voisin, àit fait en ce temps-là saillie sur ce bâtiment, et que le devis l'ait pu dire hors d'œuvre.

Il ne faut plus que justifier les noms d'appartement du Roi imposés aux deux corps d’hôtel qui viennent après la Grosse Tour. Voici le texte qui m’y détermine :

« Faut ériger une petite montée en forme de rampant par dehors œuvre contre et autour de l’une desdites tournelles qui servira de cabinet à la garde-robe du Roï, pour descendre de ladite garde-robe dudit sieur en sondit jardin. » T. I, p.38.

Nous avons déjà rencontré ce jardin, qui, appelé partout jardin tout court, était certainement le seul du château dans ces commencements. La tourelle dont il s’agit, ne peut donc être que l’une des deux premières à compter depuis la Grosse Tour. La garde-robe du Roï a donc été l’une des trois pièces contenues aux deux corps d'hôtel après cette tour. Ces trois pièces ont donc fait l'appartement du roi. Je mets la chambre au milieu, comme il convient, et la garde-robe ou cabinet du côté de l’escalier, parce qu'il est certain que la reine, qui prit ce logis plus tard, eut sa garde-robe en cet endroit. Ce n’est ici qu’une probabilité, à laquelle je m'arrête faute de mieux. Reste la salle pour l’autre côté.

Ceci pour la cour du Donjon.

La galerie dite aujourd’hui de François [er est décrite pp. 43 et 44 du devis. Cette description porte en son milieu deux cabinets, dont on est obligé de croire qu’un seulement a été construit, car des stucs et peintures du temps de François Ie * tiennent, à l'intérieur de la galerie, la place de l’entrée qu'il aurait dû avoir. L’autre cabinet, connu de Dan, de Guilbert et de Mariette, a subsisté jusqu’à la fin du xvrrre siècle *. Je place au devant de cette galerie la terrasse qui, selon Dan, p. 36, ne fut à cette époque qu'un simple pont de bois.

Selon les termes du devis, la galerie traverse un chemin, dont on fut obligé de ménager le passage au rez-de-chaussée des bâtiments, p. 44. Ce chemin dut séparer le terrain du roi de celui des religieux Mathurins, qui s’étendait du côté de ce qui fut la cour du Cheval Blanc. Cela ressort d’une pièce publiée par Guilbert, t. IT, p. 262, datée de septembre 1529, par laquelle le

1. C’est la Danaé et les ornements qui l’accompagnent. 2. V. ci-dessous, art. x.

roi achète de ces religieux. « la moitié du lieu où est de présent située la Grande Galerie ». Le chemin subsista-t-il après cette acquisition ? C’est l'opinion de M. Palustre, qui le reconnaît de nouveau sous le nom de rue Neuve, dans un texte des Comptes, t. I, p. 130, période de 1538 à 1540. Il se peut que cette interprétation soit bonne, mais j'aime mieux quant à moi dire que je n'entends pas ce texte. Dans le doute, comme dans l’impossibilité de tracer exactement ce chemin, je me suis dispensé de l'indiquer.

Quant aux bâtiments sur la cour du Cheval Blanc, appelée en ce temps-là Grande Basse Cour, son nom de basse cour de l'abbaye s'accorde à ce que je viens de dire, pour établir qu’elle appartenait en 1528 aux religieux. Je ne me fais aucune idée de la forme qu’elle avait de leur temps, et des édifices qui s’y trouvèrent alors. François Ie y édifia premièrement un rez-dechaussée, que j'ai marqué terrasse entre la galerie et l'étang. Je suis ici M. Palustre, qui reconnaît ce rez-de-chaussée dans le « corps d'hôtel entre la basse-cour de ladite abbaye et les prés » mentionné t. I, p. 49, dans l’ « édifice en la basse cour de devant le château à l’opposite de l'étang contre et joignant le pan de mur de la grande galerie » p. 58, et dans une mention pareille p78. Aupremier detces trois textes, qui est une annexe au devis de 1528, ce rez-de-chaussée porte un galetas; dans le second, daté de 1535 (1534 anc. st.), il est couvert en terrasse, ainsi qu’au troisième, daté de la même année. Le projet fut donc changé en cours d'exécution. Pour quelle raison, je crois pouvoir le dire. Guilbert a écrit que le pavillon des Poëles, dont il éet.question t.. I, p.134. des Comptes, fut.élevé en 1545, D'autre part, il y fait loger l’empereur Charles V en 1540 (Guilbert, Fontainebleau, t. 11, pp. 1-2). Piganiol (Paris et environs, t. IX, p. 219) l’a repris de ces dates contradictoires ; mais à cause justement de cette contradiction, je crois à une erreur de plume, étque cét auteur a voulu dire ,1535.- Et voici comme, je le prouve. La terrasse dont on vient de parler, mit la galerie en communication avec le pavillon des Poëles. Si en 1528 on ne projetait encore qu’un galetas sur ce rez-de-chaussée, c’est que le pavillon des Poêles n'était ni bâti, ni prévu. Au contraire si en 1535 ce galetas fait place à une terrasse, c'est que l'érection du pavillon des Poêles dut réclamer cette modification.

Aussi bien ce pavillon nouveau se trouve mentionné à la période de 1538-1540, sous le nom de « pavillon naguère fait de

neuf près l'étang dudit lieu », p. 134. Celui-ci, des années suivantes, rapporte une galerie attenante :

« À Francisque Scibecq dit de Carpi, menuisier italien (somme ordonnée) pour les ouvrages de lambris de menuiserie qu'il a faits de neuf pour le roi en sondit château de Fontainebleau au pourtour des murs de la galerie Basse voûtée * et couverte en terrasse étant contre

ledit grand pavillon sur ledit étang : fait et passé le 25 février 1541.» T. I, p. 186-187.

J’ai figuré ce pavillon et la galerie Basse d’après Ducerceau, Israël Sylvestre, Rigaud, Aveline et les autres graveurs qui, jusque dans le règne de Louis XV, en ont pu reproduire l'aspect; et J'ai conservé la vis qui se trouve dans l'angle sur la grande basse-cour. Cette vis était indispensable, avant que le premier étage des bâtiments auprès ne fût bâti, pour donner accès aux étages supérieurs de ce pavillon.

C'est seulement en 1560 que le premier étage au-dessus de cette terrasse fut fait, comme en témoigne le texte suivant expliqué déjà par M. Palustre :

« À Pierre Girard dit Castoret, maître maçon, pour ouvrages de maçonnerie par lui faits pour la construction du grand édifice commencé à bâtir et édifier de neuf entre la Grande Basse Cour et la cour où est la fontaine dudit château. » T. II, p. 29-30.

Le pavillon au droit de la galerie, appelé pavillon des Peintures, n’existait pas non plus sous François Ier, puisqu’aux textes de 1565 (1.11, p. 1201et,125) 1l est remarqué commel!bat de neuf ». Auparavant, la grande galerie se terminait contre cette terrasse par un simple « pan de mur » {v. ci-dessus) et « pignon » (t. I, p. 46). L’escalier qui, dans le plan de Ducerceau, donne accès du pavé de la cour en cet endroit, étant de Philibert Delorme (Architecture, fol. 124, rev.) et partant construit sous Henri II, a été rayé de mon plan.

Toute l’aile nord du côté de la chapelle fut élevée dans ces premiers temps, comme il résulte du style de la construction, et de l'ordonnance brusquement changée à partir du point où je l'ai fait cesser. M. Palustre croit même qu’un texte, auquel j'ai renvoyé plus haut (t. I, p. 130) désigne cette partie du château.

1. Le texte dit galerie, basse voûte et couverte..., mais c’est une erreur évidente.

Je ne suis pas assez sûr de cette interprétation pour m'en servir, mais ce que je viens de dire suffira. D'un autre côté, le pavillon qui vient immédiatement avant le pavillon des Poêles, doit être gardé dans le plan que je propose, quoique appuyé seulement à un rez-de-chaussée. Il est en effet différent par le style des bâtiments élevés derrière, et tout semblable à ce qui se fit par les soins de Lebreton sous François Itr. Seul le premier étage porte un dorique de pilastres accouplés, comme les bâtiments qui lPaccompagnent. Mais on peut voir aujourd’hui encore, par la couleur même des matériaux, qu’il eut d’abord dans les angles et entre les fenêtres, des pilastres pareils à ceux du pavillon en symétrie. On les a supprimés, mais le grès dont ils furent faits, continue de trancher en ces endroits sur le fond de la maçonnerie. Afin qu'on ne doute point de ce rhabillage, en voici le témoignage authentique, pris des Comptes du Château au temps de Louis XIII. Il est en date du 28 mars 1630.

« Au pavillon ensuite du pavillon des Poêles à côté du grand perron, a été fait en la face de devant les quatre chapiteaux doriques…. architraves, frises et corniches. » Molinier, Comptes de Fontainebleau, p. 291.

Je ne joindrai à ceci qu’une observation : c’est que le pavillon dont je parle, ayant reçu, je ne sais pourquoi, de Pfnor et de Champollion le nom de pavillon des Poëles, porte aujourd’hui officiellement ce nom, pour la plus grande confusion des recherches que les érudits entreprennent sur la topographie du château.

Du reste de la Grande Basse Cour on ne voit dans mon plan que l’amorce de la galerie d'Ulysse, construite sur un devis de 1527 avec l'aile qui fermait la cour du côté du couchant, aujourd’hui remplacée par une grille. C’est en effet ces deux galeries qu’il faut reconnaître, comme le veut M. Palustre, dans les « deux corps d’hôtel et galeries à jour en forme d’équerre étant au bout dudit corps d’hôtel assis en la bassecour de l’abbaye » (t. I, p. 67) : ce dernier corps d'hôtel étant le rez-de-chaussée couvert en terrasse, dont j'ai parlé plus haut.

Suit une justification des noms que j'ai donnés à tous les alentours du château.

La place vers l’Étang m'est fournie par un texte déjà cité t. I, p. 38, le jardin de la Conciergerie par une mention de la p. 133, où le cabinet de la Galerie est désigné comme formant

une tour « du côté de la Conciergerie » ; la rue par un passage de la p. 32, le Grand Jardin par plusieurs passages, entre autres pp. 71 et 79, le jardin de la Fontaine par une mention de la p. 67.

Les mentions d'affectation de lieu non expliquées dans ce qui précède, le seront au détail des ouvrages qui vont suivre.

ARTICLE I. — LA CHAMBRE DU ROI 1533 à 1935;

IDENTITÉ — Personne encore n'a marqué le lieu de cette chambre, que les Comptes des Bâtiments du Roi mentionnent presque partout sans la situer. On l’a connue pourtant, quoique non pas sous ce nom, car c’est la même que la chambre de Saint-Louis. En voici la preuve dans le texte suivant tiré des Comptes, t. Il, p.195:

« À Nicolas l’Abbati peintre (somme ordonnée) pour en la chambre où était le trésor des Bagues au-dessus de la chambre du Roi, quatre grands paysages. »

Pour apprendre de façon certaine où se trouva la chambre du Roi, il ne faut que situer ce trésor des Bagues. Une heureuse rencontre veut qu’on le reconnaisse dans un cabinet que le P. Dan a décrit p. 84 de son Trésor des Merveilles : « Ce cabinet, dit-il, est par dedans en forme de dôme carré, où aux quatre coins par le haut sont quatre grands tableaux de paysage, que l'on tient être du sieur de Saint-Martin. » Le P. Dan donne au Primatice ce que les Comptes donnent à Nicolo. Hors ce point, qui ne fait pas une difficulté, on voit assez que les Comptes et le P. Dan ont décrit le même cabinet. C'était au temps de ce dernier le cabinet des Curiosités. Il servit dans les commencements à loger les pièces d’orfèvrerie, les pierres précieuses et les bijoux du roi, qui dans la langue du temps s’appelaient bagues. Il occupait, selon le même auteur, l'étage supérieur de la Grosse Tour. La chambre du Roi, placée dessous, doit donc être reconnue dans la chambre de Saint-Louis.

Ce qui peut servir à le confirmer, c'est la mention de certains