XXVI. LA SÉPULTURE DES VALOIS

que le bâtiment tel qu’il paraît dans les planches de Marot, était du dessin de Ducerceau.

Toutefois il n’est pas impossible qu’il ait suivi des plans antérieurement tracés, auxquels le menuisier Levasseur aurait conformé sa maquette. En ce cas je ne vois pas qu'il y ait de grandes vraisemblances pour Bullant, puisqu’à tant faire que de garder d’anciens projets, les premiers devaient plutôt survivre. L'œuvre de Bullant fut peu de chose. On vient de voir ce qu'il avait laissé : ce qu’il trouva n’était guère moindre. Sur un total de cent quatre-vingt-six pièces de marbre transportées à Saint- Denis par le Primatice, l'inventaire de 1569 mentionne quinze colonnes taillées, cinq ronds, qui sont probablement des tores, deux piédestaux et deux chapiteaux. Celui de 1572 mentionne en outre un autre chapiteau et quelques fragments de diverse sorte. Après Ducerceau donc, mais loin derrière lui, Primatice doit être tenu pour l’auteur possible de la sépulture des Valois, telle qu’elle fut enfin élevée. Les titres de Bullant sont presque nuls.

Si de plus nombreux fragments d’attente eussent été achevés avant 1572, on aurait des raisons de croire que Ducerceau, afin de ne les point perdre, eût conservé l’ancien dessin. Mais le nombre en était petit et, même en les employant, il pouvait encore changer tout Le dessin de l'édifice. S’il en a modifié seulement quelques parties, c’est ce qui serait possible encore, mais on n’a point là-dessus de certitude.

Voici maintenant les sculptures qui furent destinées à décorer cette Sépulture :

1) Le mausolée de Henri II (v. ci-dessus) achevé en 1570, et qui prit place au milieu de la chapelle selon le projet du Primatice.

2) Les figures vêtues et gisantes de Henri II et de Catherine, exécutées 1583-1586, et qui décorèrent dans le même édifice la chapelle du côté du chevet comme on le voit au plan général de Saint-Denis dans Félibien.

3) Le Christ ressuscité et les deux soldats, achevés je crois avant 1570, et dont on ignore le lieu de destination. Il ne paraît pas qu’ils soient allés à Saint-Denis, et ils passèrent dans la salle des Antiques au Louvre, où Sauval les a décrits (Antiquités, t: HER: pi r6-57).

4) La Mère de douleur sculptée de 1583 à 1586, dont on ignore aussi la destination. Elle suivit les précédents et est aujourd’hui à Saint-Paul.

5) Le Saint François agenouillé exécuté dans le même temps, probablement en mémoire du roi François II. Il eut le même destin que les marbres qui précèdent, et décore à présent l’église Saint-Jean Saint-François.

Les articles 1) 2) 4) 5) sont certainement de Pilon. Il faut y joindre trois terres originales du même artiste :

Celle du Henri IT gisant du mausolée, de petites dimensions, au Louvre.

Celle de la Notre-Dame de Pitié, autrefois à la Sainte-Chapelle, puis à Saint-Cyr, maintenant au Louvre.

Celle du Saint-François, jadis aux Grands-Augustins, aujourd’huiï à Saint-Cyr. Ces deux dernières de la grandeur du marbre.

ARTICLE XXVII. — L'AILE SUR LA COUR DU CHEVAL BLANC gr LE PAVILLON DES PEINTURES

Voici les textes qui rapportent ces travaux :

1) « A Pierre Girard dit Castoret, maître maçon (somme ordonnée) pour ouvrages de maçonnerie par lui faits pour la construction du grand édifice commencé à bâtir et édifier de neuf entre la Grande Basse Cour et la cour où est la fontaine dudit château. » Comptes, t. II, p. 29-30.

2) « À Frémin Roussel sculpteur et imager (somme ordonnée) sur et tant moins de quatre petits enfants, une couronne et autres ouvrages de sculpture, qu’il a entrepris faire en pierre de Saint-Leu pour servir et mettre au grand pavillon étant près et attenant le grand escalier au corps de logis neuf audit Fontainebleau » t. IT, p. 115.

3) « À Frémin Roussel sculpteur (somme ordonnée)... sur certains enfants qui lui ont été ordonnés pour apposer et mettre sur la façade du grand pavillon bâti de neuf dedans la grosse escalier du château de Fontainebleau » p. 120.

4) « A Frémin Roussel (somme ordonnée) pour avoir fait quatre enfants avec leur corniche et un grand ordre alentour d’une épitaphe de marbre le tout en pierre tendre appliqué sur la haute corniche du pavillon fait de neuf audit Fontainebleau » p. 125.

Le texte 1) est fort bien expliqué par M. Palustre comme de