DE LA POSITJON DES TP, OIS CLEFS

Pendant longtemps on n’a reconnu que les trois voix du timbre le plus tranché, savoir : le dessus, voix aiguë; le ténor, voix intermédiaire; et la basse, voix grave. Mais, par la suite, une observation plus attentive des voix en général, fit remarquer entre elles des nuances assez prononcées; des variétés de timbre, d’étendue surtout, selon les indi\idus plus ou moins favorisés sous ces rapports, et Ton en vint à reconnaître jusqu’à sept sortes de voix, dont cbacune semblait réclamer une clef en rai)port avec son diapason et son développement*^*-. Néanmoins, pour ne pas augmenter sans raison le nombre des signes propres à hausser ou à baisser le diapason des sons contenus dans la portée, on s’est contenté de placer la même clef sur plusieurs de ses lignes.

C’est ainsi qu’en posant la clef tVut sur les première, deuxième, troisième et ([uatrième lignes, celle de fa sur les troisième et quatrième, et celle de sol sur la deuxième, on a pu renfermer à peu près dans la portée l’étendue des sept voix.

On n’en compte (jue six aujourd’hui, savoir : trois voix d’hommes et trois voix de femmes. En temps et lieu il en sera fait une mention particulière. L’essentiel, pour le moment, est de connaître: 1° le degré d’élévation de la note })lacée sur la même ligne que la clef dont elle prend le nom ; 2’ le rapport que ces clefs ont entre elles, dans leur diapason comparatif. Mais comme ces rapports de sons, de clefs, de diapasons se font comprendre à l’oreille plutôt qu’aux yeux et à l’intelligence, c’est donc l’oreille qu’il faut instruire présentement. En conséquence , il est à propos que le lecteur examine le clavier de son piano ; qu’il le compare avec le dessin donné au quatrième Tableau des planches de musique pratique annexées à ce texte et qu’il en prenne une connaissance exacte, d’après les instructions (pii suivent, sans négliger d’ailleurs celles qu’on a cru devoir joindre à chaque Tableau.