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ut

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5' touche blanche.

iV. n. A partir d’ici, l’on se reposera du texte en éludiant les deux premiers exereices du quatrième Tableau, pages 11 et 12 des planches de musique. Ces repos alternatifs du texte par les exercices, et réciproipiement, sont placés de distance en distance dans la première partie de cet ouvrage.

Avant d’essayer l’effet des gammes chromatitjnes, il faut terminer l’examen du clavier, afin de connaître l('s touches noires dans leur rapport avec tes touches blanches.

On rcmaripicra d’abord que parmi les touches blanches il y en a qui, de distance en distance, ne sont point séparées par une touche noire. Ces deux touches blanches ainsi rapprochées donnent les deux demi-tom mi-fa et si-ut (pii existent du 3'^ au 4“ et du 7" au 8® degrés de la gamme diatonique modèle. II est à propos de frapper allernativemeut et plusieurs fois ces deux touches, pour habituer l'oreille à l'effet du demi-ton.

Ce meme intervalle existe dans toute l’étendue du clavier, d’une touche blanche à la touche noire la plus voisine, et réciprotpicment, sans touche intermédiaire entre elles.

Les tons entiers se trouvent : 1” entre deux touches blanches séparées par une seule touche noire , 2° entre deux touches noires scqiarées par une seule touche blanche ; 3° de l’une des deux touches lilanches non séparées à la louche noire supérieure ou inférieure, laissant entre elles, bien entendu, celle des deux touches blanches (pie l’on ne doit point frapper.

11 est également utile de connaître l’effet du ton , et d’y accoutumer l’oreille par la comparaison qu’on en fera avec le demi-ton, et réciproquement.

Les diverses altérations ipte l’on fait subir à la même note font (pie les touches noires représentent tantôt des notes diésées, tantôt des notes hémolisées. Par exemple, les deux touches noires les plus voisines, et isolées iiar les deux touches blanches rapprochées, peuvent être et rejï, ou ré\? et wik De même, les trois touches noires successives seront, dans le cas d’ascendanee, fa^, sol% et /o$ ; dans le cas contraire, elles seront si\?, la\? et sol\?.

Enlin, les altérations par le ÿ, le b et le tj peuvent faire (pie les touches blanches changent de nom, avec

cette diiïércnee, qu’entre les deux non séparées, l’inférieure prendra le et que la supérieure prendra le ÿ, comme, par exemple, iil\? pour silm, et si if pour ut ; ou bien fa\? pour mit}, et miff pour fatj.

Quant aux autres touches blanches placées entre deux touches noires , lesquelles ne prennent en général que le k| , elles reçoivent pourtant dans certaines gammes, d’un usage assez rare à la vérité, le double dièse (.'if'), ou le double bémol (bb). Ainsi ré deviendra un ou un sol se transformera en /a.'îfi ;

ou en /a bb; sera un so/vif; ou un sibb-

Le quatrième Tableau, celui du clavier, présente nominativement toutes ces variétés.

On va présenter de nouveau les gammes chromatitpies du chapitre X, avec dièses, bémols et bécarres, pour que le lecteur s’’exerce au moins une fois à leur pratique, et que son oreille connaisse leur elfet particulier.

;V. B. Ici , les cbilTres du doigté sont placés au-dessus des notes , et sont les mêmes pour les deux exemples.

Main droite.

Ex.

Æy. .r^ i -t

tH— |— i

iV ^

M*,» OAucHE.

Main droite.

Ex. Mêmes touches et même doigté.

Main gauche.

Exemples ajoutés, l’un pour l’emploi assez rare du b devant ut et fa, et du jf devant si et mi ; l’autre pour celui des deux premiers dièses et bémols doubles, à peu près les seuls usités.

N. 1i. On croit inutile de répéter désormais que les exemples en clef de sol sont pour la main droite, et ceux en clef de fa pour la main gauche.

Ex.

Sur l'ttl et le fa bémolisés.

n bo ^/y-

..pshcia

W eiMSe -H

idem. 2 I 2 I 2 3

Idem.

fSur le si et le mi doiiblement bémol isés.

Sur Vui

iel le fa doublement diésés.

CHâPITBE Xii.