DES MOUVEMENTS

On appelle Mouvement le degré de lenteur ou de vitesse donné à une pièee de niusicpie. Il y a einq mouvements principaux. On les indique en tète des morceaux par des mots italiens cjue voici :

1° Largo, large. C’est le plus lent des mouvements.

2' Adagio, posément, doucement, commodément.

3° Andante, allant, avec un peu de mouvement.

4° Allegro, joyeux. C’est le premier des mouvements vifs.

5° Presto, vile, promptement, plus vif que le précédent. Il a le superlatif très vite.

Les quatre premières indications ont des diminutifs qui les modifient. Tels sont Larghetto, moins large; Grave, grave, posé, moins lent e\ü' Adagio; Lento, lent, signifie à peu près la même chose que le précédent. Andantino, moins allant qii' Andante; Allegretto, moins vite qn’ Allegro, gaîté plus modérée. Vivace et vivo désignent un mouvement plus animé qii' Allegro, et moins vif que Presto.

D’autres termes tiennent lieu quelquefois des précédents , ou s’y joignent pour spécifier des caractères généraux, comme Cantahile, littéralement, chantable. Il signifie chanter posément, à l’aise, avec grâce et tenue tout à la fois. Le chanteur, plus encore que le compositeur, détermine ce mouvement.

Moderato, modéré; Maestoso, majestueux; Sostenuto, soutenu; Risolnto, résolu; Agitato, agité; Con moto, avec mouvement ; Mosso, ému ; piü mosso, plus ému ; Scherzo, badinage; Scherzando, en badinant; Affetiuoso, affectueux , tendre ; Grazioso, gracieux, etc.

Quelques adverbes s’appliquent à tous les mouvements pour en modifider les variétés, comme; Motto, beaucoup, très ; ou Di molto et Assai, synonymes. Ces mots, joints à Allegro, rendent son mouvement plus vif, de même qu’ils rendent plus lent celui d' Adagio. Non troppo, pas trop; non tanlo, pas tant ; non molto, ])as beaucoup; Quasi, presque; piü tosto, plus prompt, sont aussi des indications usitées.

Enfin , d’autres expressions portent avec elles leur signification. Telles sont les suivantes : Lamentabile, lamentable; Doloroso, douloureux; Pietoso, pieux, avec piété; Espressivo, expressif; Conspirito, avec esprit; Fuoco, anima, brio, avec feu, âme, gaîté; Impetuoso, impétueux; P omposo , pompeux ; Flebile, triste, plaintif; Strepito, bruyant; Strepitoso, avec bruit et fracas , etc.

Les mots Tempo giusto, que l’on explique par mouvement propre à la mesure, laissent d’autant plus d’incertitude dans l’esprit que plusieurs sortes de mouvements s’appliquent aux différentes mesures. Ces mots, dit-on encore, répondent à Moderato; mais il y a V Adagio moderato et V Allegro moderato; lequel choisira-t-on?

L’intention de mouvement donnée par les auteurs, et transmise ensuite par tradition, sert assez longtemps de guide ; mais celte tradition s’altère peu à peu et finit par se perdre. En général , le vague de toutes ces indications en termes italiens laisse beaucoup à désirer, et leur appréciation ne peut être qu’approximative, dès que l’auteur n’est plus là pour la déterminer. D’ailleurs les théoriciens et les compositeurs eux-mêmes sont peu d’accord sur plusieurs de ces termes. En outre, la dilTércnce des écoles italienne, allemande, française; le caractère, les habitudes, la tournure d’esprit par lesquels ces peuples ne diffèrent pas moins ; peut-être d’autres raisons encore doivent inllucr sur l’exécution musicale , surtout quant aux mouvements plus ou moins lents, plus ou moins rapides des mêmes œuvres musicales (A). Il s’en suit que la tradition de mouvement que les anciens auteurs imprimaient à leurs compositions, mais qu’ils n’ont pas toujours eu le soin d’indiquer, s est perdue de plus en plus pour les générations suivantes. Désormais on n’aura plus à craindre çet inconvénient à l’égard des œuvres musicales présentes et à venir, grâce à l’invention de Maelzel.

HOTE DE CIIEPITKE HXIV.

On assure que Vandante se joue plus lentement, et Vallegro plus vite en France qu’en Allemagne.

Lors (le la campagne d’Austerlitz, plusieurs lauréats du Conservatoire de Paris, attachés tà la musique de la garde impériale de Napoléon, eurent 1e bonheur d’être présentés à Haydn par M. Cheruhini, résident cà Vienne à cette époque. Sur ce qu’on dit au premier des mouvements donnés chez nous à divers morceaux de ses symphonies, ce grand compositeur convint, après un moment de réflexion, qu’en effet ces mouvements pouvaient répandre, les uns plus de sentiment, les autres plus de chaleur sur l’exécution.

Deux des morceaux qui furent cités particulièrement et que tout le monde connaît, sont ceux dont on donne ici la phrase initiale, avec la différence approximative de leur mouvement dans les deux pays.

Vienne

, j = 104; Paris, j r=

92 du métronome.

Andante.

al — »

etc.

Allegro