Acte III, se. 6, entre Osmyn et Almeria
Osmyn. Then Garcia shall lie pantinç on thy Boâom,
Luxurious, revelling amidst thy Gharms
And thou perforée must yield, and aid his Transport.
â. A la fin d'une scène d'amour entre Homais et le prince Levan, un de personnages, Acmat, dit {Tfie Royal Mischief, acte III, se. 1} : Wc'll not inlnide into a Monarch's Secrets, The God of Love himself is painted Blind ; To teach ail other Byes they shou'd bo vail'd Upon his Sacred Misteries.
. {Shuts the Scène.)
3. On a enlevé Briséis à Achille pendant son absence. En la revoyant, il ui dit :
The stain of violation is upon thee...
DidsL thou resist? or didst thou early yield?... Met'st thuu with willing warmth his brutal lusl? Hadst thou thy share of Bliss ? with amorous ra^^e Improviug Joy with Art?...
(Acte V, se. 1.
4. l As Amorct and Thyrsis, lay Melling the Hours, in gentle Play; Joining Faces ^ mingling hisses.
And exchanging harmless Blisses
BEUAME. 16
Ui JOSEPH ADDISON.
et les prologues restaient aussi scabreux que par le passés et certain épilogue de D'Urfey dépasse certainement en audace tout ce qu'on avait tenté jusque-là ^.
Il est bien certain pourtant qu'il y avait quelque chose dans l'air. Le grand comique de cette période, Congreve, marque dans ses pièces, si libres qu'elles soient encore, l'annonce d'un changement. Ses personnages, quoi qu'on puisse leur repro-
Ue tremblingt cry% with eager hatU \
0 let me feed as well as taste, > / die, if l 'm not wholly hlctU )
The fearful Nymph reply'd — Forbear ;
1 cannot, dare nol, must uot hear :
Dearest Thyrsis, do not move me.
Do not — do not — if you Love me.
0 letme^still the Shepherd said; But while she fond Résistance made^ The hasty Joy» in strugling fUd,
Yea^d at the Pleasure she had miss'd,
She frown'd and blush'd, then sigh'd and kisi*d,
And seem'd to moan, in sullen Cooing,
The sad miscarriage of their Wooing :
But vain alas! were ail her Charms;
For Thyrsis deafto loves allarms,
Baffled and senseless, tir'd her Arms. !
(Congreve, The Old Batchelour, acte ill, se. 2.)
Voyez aussi Love for Love du même, acte III, se. .1 ; et la chanson qui termine The Provok'd Wife de Vanbrugh.
1. Notamment l'épilogue de A Plot and no Plot de Dennis, dit par une femme :
... The Poet was inclin*d to chuse
Your humble Servant to sustain his Muse :
He knew, if I would beg, I should not want
A favour, who you know hâve one to grant»
l 've kept it long; Tliere's an old Dame — Fox on her.
An old morose, damn'd grinning Jade, calVd Honour;
Who with her coldness checks my forward Nature,
Else should I quickly prove — The happiest créature!
ru throw her off, if possibly l can,
Throw the grim Goddess off, and put on Man,.,
Now who shall first be my manf He, I swear,
Who for this Play most wamUy shall déclare...
2. The Comical History of Don QuixotSt part I. L'épilogue est dit par Sancho, monté sur son âne, qui s'appelle Dapple :
But for some other Gifts — mind what I say,
Never compare, each Dapple has his Day,
Nor anger him, but kindly use this Play;
For should you, with him, conceal'd Parts disclose,
Lordt How like Ninneys, would look ail the Beaas.
cher, ont le mérite nouveau d*étre un peu retenus dans l'expression de leurs sentiments ; ce sont toujours des sacripants et des coureurs de mauvais lieux, mais qui n'emploient plus le style des mauvais lieux. S'ils ne sont pas de bon exemple, ils sont au moins de bonne compagnie. Voltaire a dit le mot juste : ce sont des actions de fripons, mais c'est le langage des honnêtes gens^ On peut en dire autant des comédies de Southeme.
D'un autre côté, le public n'acceptait plus aussi aisément les gravelures qu'il avait tant recherchées autrefois. Tout ne passait pas sans protestation. Downes raconte que la comédie des GalanteSy de Granville a quoique extraordinairement spirituelle et bien jouée >, offensa les oreilles de quelques dames « qui prétendaient à la chasteté » et n'eut pour cette raison que quelques représentations *. Le Don Quichotte de D'Urfey ^ et le Double-Dealer de Congreve^ choquèrent aussi quelques spectateurs. Une pièce de Fletcher, qu'un nommé Scot remit en 1697 à la mode de la Restauration, éveilla également les susceptibilités ^. La tragédie de Mrs. Manley dont il vient d'élre question tout à l'heure, et la Rechute de Vanbrugh, ne passèrent pas non plus, si nous en croyons les préfaces de ces deux pièces, sans encourir quelques reproches d'immodestie. Aussi un épilogue de 1697 s'écrie d'un ton mélancolique : « Autrefois les grasses plaisanteries plaisaient seules à la ville, mais maintenant (que le ciel vienne en aide à notre métier I), elles ne
1. Vous y voyez partout [dans le théâtre de Congreve] le langage dei honnêtes gens avec des actions de fripons. (Lettres philosophiques, lettre XIX. Sur la comédie. Œuvres, XXII, p. 160.)
2. The She-GallantSy a Comedy, wrote by Mr. George Greenvil, when he was very Young : Extraordinary Witty, and well Acted : but offending the Ëars of some Ladies who set up for Chastity, it made its Exit. (Downes, Rosdus Anglicanus, p. 45.)
