Musée lie sculpture comparée, n' ^if

Berry une pcige où l'on sent vraiment la fraîcheur des eaux et la bonne odeur des foins*.

Dans le fond se détachent les Héches et les créneaux d'une abbaye gothique ; les fossés ne sont que des ruisseaux capricieux bordés de saules ; trois ouvriers, avec un même tour de reins qui les penche, lancent la faux pour écharper l'herbe, des meules en longues rangées viennent du fond jusque sur le devant, et deux génies faneuses, pareilles à la Perrette de la Fontaine, en cornette légère et en jupon court, manient la fourche et le râteau, la robe de l'une bien troussée, et leurs pieds nus perdus dans l'herbe; c'est l'image réelle, mais toute gracieuse, des travaux de juin.

Toutefois ces œuvres sont d'un caractère un peu ambigu : on peut les attribuer au Moyen-Age en toute légitimité, puisque on n'y trouve point encore la marque de l'antiquité ressuscilée ; mais il ne serait pas défendu d'en faire honneur à la Renaissance, si on la considérait avant tout comme un retour à la nature dont les premiers symptômes se jteuvent surprendre dès le Moyen- Age'-.

Ce qui pourrait autoriser cette opinion, c'est que la poésie du Moyen-Age n'a pas, autant que l'art, la notion exacte de la réalité champêtre. Elle s'en tient, depuis les origines jusqu'à Marot, aux traits les plus généraux et les moins caractéristiques, parlant sans lassitude de prairies qui sont vertes et de ruisseaux qui sont clairs. L'épilhéte de nature suffit ordinairement à ses besoins. Quand la description s'étend, c'est pour nous figurer quelques paysages dont le type ordinaire se retrouve-