CHAPITRE VII

Avantages de notre clef uniqne sur toutes les défis actuelles.

Pour comparer notre clef unique aux clefs actuelles , il est bon de remarquer d'abord que les clefs d'ut tendent de plus en plus à disparaître dans l'orchestration. C'est déjà un très-grand pas de fait dans la bonne voie que nous indiquons , mais il est à désirer qu'on ne s'arrête pas là. On peut donc à peu près se borner à considérer aujourd'hui les ciels de sol et de fa quatrième ligne.

Or, la clef de fa quatrième ligne , qui est la plus basse de toutes les clefs , est destinée naturellement à l'inscription des sons généralement bas, soit qu'elle ait été acceptée à l'origine, soit qu'on ait jugé à propos de la substituer plus tard aux clefs d'ut plus élevées. Dès lors les sons supérieurs étant moins nombreux auront ainsi peu à souflFrir d'une ligne supérieure en moins sur notre clef g , , remplaçant la clef de ?^ actuelle, mais les sons inférieurs, au contraire,-

trouveront une ligne en plus dans le bas , qui interviendra trèsheureusement pour faire moins sortir de la portée les sons les plus fréquemment répétés.

Ainsi , pour les instruments qui n'emploient que la seule clef de fa quatrième ligne, cette dernière sera déjà le plus souvent utilement remplacée par notre clef de sol s j. A l'^rd des instruments comme le piano ou l'orgue , qui emploient les deux clefs de sol et de fa , l'avantage serait encore plus marqué. En effet , bien qu'il y ait deux lignes de l'échelle générale entre les clefs s 3 et e , , une note écrite

sur l'une quelconque de ces deux lignes ne sera toujours éloignée de Tune des deux clefs que d'une seule ligne , exactement comme avec les clefs de fa et de sol actuelles. Mais en bas , c'est-à-dire dans le registre véritablement approprié à la clef de fa, les notes sortiront de la portée seulement une tierce plus bas que sur la clef de fa. C'est-àdire que pour les deux mains, l'ensemble de nos deux clefs donnera

34 LE BÉTEIL DE LA HrSIQrE.

en réalité douze lignes au lieu de onze pour écrire les notes, sans que Ton sorte davantage de la portée de cinq lignes, en maintenant la même situation pour la main droite, et en faisant gagner une ligne pour la main gauche vers le bas, c'est-à-dire précisément dans le registre spécial de cette main, comme cela est indiqué sur le tableau ci-dessous. On voit que le même fa demande aujourd'hui quatre lignes supplémentaires que nous réduirons à trois , en évitant ainsi le trop grand nombre de lignes en dehors de la portée, là où la confusion est réellement possible.

TABLEAU (a).

Nouiion proposé*. 5outioa acluelle.

"'*'^ J jL. zjê Tjio — t

fa

fa

Ainsi notre clef permettrait, avec ses quatre indices , qui ne changent aucunement le nom des notes , mais indiquent seulement les octaves , d'écrire les notes habituelles de chaque instrument en sortant généralement moins de la portée qu'avec toutes les clefs attuelles, ce qui est un avantage immense pour la facilité et la rapidité de la lecture.

On aurait pu naturellement marquer toute autre note que le sol, mais les clefs auraient donné pour tous les instruments dont il est question ci-dessus une moins bonne situation.

Notre clef pour la main gauche aura surtout un autre avantage, qui sera de lire le même nom pour un signe occupant la même place sur la clef. Ainsi un do, par exemple, aura la même apparence sur les clefs pour les 2 mains.

pi

m da-

BECHEBCHBS THÉOBIQUES.

Dès qu'on saura lire une clef, on saura donc lire l'autre, le chiffre 3 ou 1 de la clef indiquera seulement l'octave correspondante. Aujourd'hui il faut apprendre deux clefs qui, dans la transposition, devront se changer chacune en une autre clef. Ainsi , quand on transpose par exemple d'un ton en montant, la clef de sol devient clef d'ut 3* ligne et la clef de fa clef d'ut 2« ligne. Si Ton descend d'un ton , la clef de sol doit se lire clef d'ut 4* ligne et la clef de fa clef d'ut 3' ligne. Dans les autres cas il y aurait d'autres clefs, et l'on sait combien cela rend la transposition difficile. Avec notre clef, au lieu d'une opération différente pour chaque main , ce serait toujours la même.

On voit que notre système de clefs pour le piano , donnant de si grands avantages, diffère cependant bien peu de l'actuel. Pour lire par notre procédé la musique écrite comme aujourd'hui , il suffirait, en effet, de gratter la ligne supérieure de la clef de fa, en ajoutant, au contraire, une ligne en-dessous et de supposer une clef de sol au lieu d'une clef de fa à la main gauche. Ces deux opérations peuvent se faire du reste très-simplement au moyen du petit appareil suivant :

F K est un cadre, en cuivre par exemple; dans le vide intérieur sont tendus deux fils A D et B G fixés aux bords latéraux du cadre, dans lequel glissent des vis qui saisissent ces fils de manière à leur donner, selon le papier de musique, l'écarlement des lignes extrêmes de la clef de fa. Si l'on place ce cadre sur la musique de manière que le fil AD qui est blanc efface ainsi la ligne supérieure de la clef de fa, pendant que le fil noir B G (race au contraire la 5» ligne noire qui manque en-dessous, on aura un nouveau groupe de cinq lignes, auquel on peut supposer une clef de sol. Il donnera évidemment, lu dans la clef de sol , ce que l'on aurait eu en lisant la clef de fa. Le cadre contiendrait autant de groupes de deux fils que cela serait nécessaire pour la page de musique sur laquelle il se fixerait.

Dimin.

Après le placement du cadre, les notes écrites dans le système L se présenteraient comme dans notre système M, où l'on n'aurait à lire que des clefs de sol. De plus, les indices de la clef de sol — 1, 1, 3, 5, indiqueraient la hauteur réelle des notes dans l'éclielle générale des sons, ce que ne font aucunement connaître les clefs actuelles, malgré leur complication.