CHAPITRE XIX

Accords de cinq notes différentes.

Par analogie avec ce qu'on a dit pour les accords de quatre notes, on déduirait les meilleurs accords de cinq notes des meilleurs accords de quatre, que l'on surmonterait d'une quasi-consonnance.

Or, les meilleurs accords de quatre notes sont :

sol - si - re - fa mi - soi*- si - re

dont les trois notes supérieures sont les 3«, 5» et 7» harmoniques de la basse, le 7* étant seulement approché.

Mais on voit sur nos tableaux que le 0* harmonique de sol sera la, à un comma près, de sorte que sol-si-re-fa-la , avec cinq notes, sera à peu près le son complexe de la basse sol : ce sera donc encore un accord quasi-consonnant dans les mêmes conditions que les autres.

On verrait de même que fa' reproduirait à peu près le 7» harmonique de mi , de sorte que mi - sol* - si - re - fa* serait encore un accord quasi-consonnant; seulement comme fa' est une note altérée, qui devra d'ailleurs se résoudre sur mi, dans l'accord la -do -mi, comme on le verra plus loin, on le remplace par la note naturelle fa, sacrifiant un peu ici la consonnance des notes à leur enchaînement: la note naturelle fa s'enchaîne mieux avec les autres accords et de plus elle est

BECHEBCHES THÉOBIQUES. 93

déjà ainsi rapprochée de sa résolution mi. Ce sont de ces compromis acceptés en mode mineur, où les consonnances déjà moins pures rendent moins difficile. Quant à la dissonnance, elle sera toujours sous forme de 9», c'est-à-dire dans l'ordre donné par les harmoniques, ce qui évite du reste trois notes de suite, fa -sol -la.

I»es deux, autres accords quasi-consonnants de quatre notes donneraient :

fa - la - do - re* - sol

la* - do - mi*- fa* - si''

qui sont peu usités, peut-être à cause de la difficulté d'enchaînement avec les autres accords, ou du grand nombre de notes altérées, du moins pour le deuxième , mais ils pourraient aussi fort bien être utilisés. Les autres accords de cinq notes laisseraient trop à désirer. Ainsi, en résumé, toutes les formules d'accords peuvent se déduire, par des suppressions convenables , des accords ci-dessous de cinq ou de quatre notes; en ne conservant que les trois notes inférieures on a des accords consonnants ; dans tous les autres cas , il y a lieu de résoudre la dissonnance, c'est-à-dire de la faire entendre dans l'accord suivant à l'état de la consonnance ; pour la préparer, quand il y a lieu, comme pour les accords réellement dissonnants, il faut la faire entendre également à l'état de consonnance dans l'accord précédent.

/Demandant la dissonnance sous forme de 9*, c'est-à-dire dans l'ordre des harmoniques pour éviter trois notes de suite,

\ fa-sol-la ou re-mi-fa.

fa - la - do - re' la"» - do - mi* - fa'

fa -la -do -re Demandant la préparation.

sol-si -re -mi )

do -mi -sol -la )

fa -la -do -mi do - mi - sol - si

On a donc :

'^ Ne demandant pas la pré-

sol-si -re

1 paration et appelés pour

mi -soi* -si

-re-

■ fa

1 cette raison quasi-con- ^ sonnants

sol-si -re

-fa

mi -soi* -si

- re

94 LE BÉVEIL DE LA HUSIQTTE.

Dans tous ces accords les dissonnances doivent être résolues.

En outre, comme on l'a vu, plus on se rapproche de la forme étendue, donnée par les harmoniques mêmes, c'est-à-dire par exemple pour le troisième accord de quatre notes, de la forme solo - re, - sij - faj , ou de la forme resserrée acceptée en pratique , sol - si - re - fa

meilleur est l'accord , puisqu'il se rapproche davantage du son complexe de la note de basse sol.

Les accords réduits qui ne ramènent pas aux trois seules notes inférieures doivent suivre la loi que nous exposerons plus loin , de résolution, ou de ^/réparation et de résolution , des accords d'où ils dérivent, et si , comme nous l'avons dit , on voit des exceptions , cela tient au tempérament qui a détruit les nuances délicates , qu'on sentirait très-bien dans la gamme naturelle.