CHAPITRE XXI
Enchaînement des accords.
Les traités d'harmonie expliquent ce que l'on entend par mouvement parallèle, oblique, contraire ou semblable et les précautions à prendre dans chaque cas. Cela permet de comprendre ce que peut signifier l'enchaînement des accords.
Les accords à accepter en musique étant trouvés , il y a lieu de savoir comment on les emploiera. Ce qui serait naturel serait de prendre toujours les meilleurs. Mais quand il y a un certain nombre de parties dans l'harmonie, l'oreille éprouva une immense difficulté à saisir brusquement plusieurs sons nouveaux, elle a besoin dans le passage d'un accord à l'autre d'une ou plusieurs notes communes pour se retrouver. Donc, quand les meilleurs accords auront des notes communes, ils pourront s'enchaîner et alors il suflBira de placer les notes communes dans les mêmes parties pour les lier. Parfois, cependant, on sera obligé de sacrifier les meilleurs accords, pour les remplacer par des accords moins bons, mais donnant des notes communes dans la succession. On dit dans tous les cas que la liaison s'effectue au moyen d'une tenue. La tenue à la basse est la meilleure; elle donne le mouvement oblique entre la partie principale, la basse et les autres parties. Mais il faut éviter les tenues à la basse sur d'autres notes que la tonique et la dominante , car une note longtemps répétée, surtout à la partie principale, la basse, tend à devenir tonique ou dominante.
Si, au contraire, deux accords dans notre nomenclature d'accords bons ou moins bons n'ont pas de note commune, on peut alors les relier au moyen des prolongations, retards, suspensions et anticipations.
Quand la tenue ne convient pas, au point de vue des accords véritables, à tous les accords qu'elle lie, elle prend le nom de pédale. Les notes au-dessus des pédales ne doivent pas sortir des vrais accords , afin d'avoir le moins possible d'intervalles mauvais.
96 LE BÉTEIL DE LA «TSIQUE.
Dans Iharmonie à deux parties, le besoin de liaisons se fait peu sentir, l'oreille suivant assez aisément deux sons nouveaux à la fois. Mais quand le nombre des parties augmente, les liaisons sont indispensables. Habituellement on en a une pour Tharmonie à trois parties, et deux pour l'harmonie à quatre ou cinq parties, selon toutefois le besoin de l'oreille que le compositeur apprécie.
La liaison entre les bons accords trouvés est déjà assez facile , car ils ont un assez grand nombre de notes communes, dont on peut profiter, en les mettant dans la même partie, comme nous l'avons dit plus haut , et employant pour cela le renversement convenable de l'accord.
