PLAN DE L'OUVRAGE

L'ouvrage est divisé en deux parties :

Dans la première partie , consacrée à la théorie , on part de l'hypothèse que l'on n'a absolument aucune notion musicale , et , à l'aide des données de la science, par le simple bon sens et par la seule condition de produire sur n(;tre organisation le maximum de satisfaction , ce qui est le véritable but dans un art d'agrément , on détermine le meilleur système musical.

On indique donc d'abord le meilleur alphabet , puis le meilleur système d'écriture musicale.

On démontre ensuite qu'en s'en tenant aux sons les plus satisfaisants , c'est-à-dire aux sons complexes isochrones et dont les sons résultants additionnels ou différentiels sont négligeables comme trop faibles , les accords les meilleurs sont ceux dont les notes se rapprochent le plus des harmoniques de la basse, disposées même dans l'ordre donné par la nature, ce qui conduit aux distinctions suivantes :

Intervalles ou accords consonnants ;

Id. îd. quasi-consonnants ;

Id. id. dissonnants.

Le classement de ces accords est heureusement peu variable, lorsque l'on passe de la gamme juste à la gamme tempérée , ce qui permet l'emploi des instruments tempérés concurremment avec les instruments justes.

Les premiers s'emploient généralement sans autre précaution que de les disposer de manière que deux accords de suite se relient par des notes communes , lorsque les sons deviennent trop nombreux

X LE BÉVEIL DE LA MrSIQUE.

pour que l'oreille puisse saisir facilement le passage de l'un de ces accords à l'autre, sans ces points de repère.

Les accords de la deuxième série demandent en outre que la partie qui n'est pas exactement consonnante se résolve dans l'accprd suivant, sur des intervalles consonnants, surtout en ce qui concerne la basse. Enfin, les derniers, en delioi's des conditions ci-dessus, demandent encore que les dissonnances soient préparées, c'est-k-dire entendues dans l'accord précédent à l'état de consonnance. Une marche diatonique des parties peut aussi, dans certains cas, tenir lieu de préparation , ou plutôt être regardée comme une préparation suffisante.

On démontre plus loin que cette propriété des bons accords d'être exactement ou à peu près la reproduction des harmoniques de la basse permet de laire passer successivement une des notes de la basse à la partie supérieure , en conduisant à cette particularité si importante des renvei*sements , donnant des accords rangés dans une même famille, soumise ainsi aux mêmes lois d'enchaînement, de préparation , de résolution , ou autres.

On donne enfin le moyen d'apprécier la valeur des dissonnances non classées dans nos bons accords, acceptées sous des conditions particulières de prolongation, retard, etc., mais ne constituant aucunement de véritables accords avec renversements, formant comme les précédente une famille régie par les mêmes lois , ce qui est une distinction très-capitale.

Dans la deuxième partie, à laquelle on peut se borner si on ne tient pas à approfondir les points théoriques, on explique deux procédés d'une simplicité inouïe, ne supposant aucun changement dans la notation musicale et supprimant absolument toutes les difficultés d'intonation et de mesure, non-seulement pour les quelques formules auxquelles on est bien obligé de se restreindre aujourd'hui, faute de moyen pour l'exécution , mais pour les intonations les plus inabordables actuellement.

On indique comment des effets tout nouveaux et sans nombre peuvent être mis à la disposition de l'artiste, en étendant pour ainsi dire à l'infini l'horizon musical.

On démontre ensuite comment nos procédés de lecture introduiraient une sorte de prose en musique, qui apporterait à cet art toute l'extension que la prose a amenée dans tous les langages, et sans laquelle les littératures des différents peuples seraient restées bien en arrière, si on les avait limitées aux seules ressources de la versification.

On continue par la recherche du meilleur système de clavier pour cette nature d'instrument, et Ton arrive à un clavier breveté, qui

FLAH de L OtTRAGE. XI

donne à l'élève comme à l'artiste les avantages immenses signalés dans l'introduction.

On explique comment on a pu être conduit au clavier défectueux actuel.

On indique ensuite comment le principe qui a conduit à tous ces avantages pour les instruments à clavier pourrait être appliqué à tous les autres instruments.

On termine enfin par l'indication d'un moyen très-simple permettant dès aujourd'hui d'abréger dans de très-grandes proportions le temps d'étude des instruments à cordes, par l'emploi provisoire d'une simple touche d'étude destinée à faire place à la touche ordinaire.

Un appendice, placé à la fin de l'ouvrage, énonce simplement, en quelques ligues , pour le lecteur qui désirerait se rendre compte de suite des résultats, indépendamment de toute explication, les procédés pratiques réduisant dans les proportions indiquées :

L'étude de l'intonation.

L'étude de la mesure,

L'étude des instruments à clavier, devenus transpositeurs dans tous les tons sans déplacement du clavier et permettant ainsi la réduction à un seul au plus des accidents de la clef.

OD

SON ÉTUDE RENDUE d'USE FACILITÉ EXTRÊME ET SES RESSOURCES AUGMENTÉES A l'iNFINI.