GEORGES TRUBERT, ENLUMINEUR

il ne faudrait pas, comme l'a fait le savant M. Vallet^ induire de cette seule particularité que René n'enluminait jamais de sa main et se servait constamment de celle d'autrui, assertion contredite d'ailleurs par les indices recueillis plus haut. Un peu plus tard , lorsque ce prince revint en Anjou, il emmena avec lui son fidèle compagnon de travail, et lui donna dans le château d'Angers la même place qu'à Tarascon : là, Barthélémy occupait la « chambre du petit retrait du roi » ; assis sur une « chaise à coffre et à ciel » , il peignait ou écrivait sur « un petit basset en forme d'escabeau» , qui, suivant l'inventaire, étaient l'un et l'autre à son usage, et il s'adonnait â son art au milieu des curiosités de tout genre réunies dans ce royal séjour ^ La reine Jeanne de Laval l'honora aussi de ses bonnes grâces : elle lui donna notamment, en 1456, un costume de satin figuré ^ On est en droit de supposer, en raison de l'intimité dont il jouit auprès d'elle et de son mari, que ce fut lui qui exécuta ou fit exécuter sous sa direction deux des livres d'heures parvenus jusqu'à nous sous le nom de René, et qui datent précisément, comme on l'a vu, de l'époque où il travaillait avec ce prince.

Vers la fin de sa vie, après sa retraite en Provence, le roi de Sicile s'attacha également en qualité de valet de chambre un autre enlumineur, appelé Georges Trubert, dont la trace se retrouve dans les mémoriaux de la Chambre des comptes d'Aix, mais qui ne paraît pas avoir eu la qualité de peintre. Cet artiste ne doit faire qu'un avec le Turlère mentionné par M. Renouvier et le Georges Turlery cité par Villeneuve- Bargemont, d'après une autre source où le nom véritable était sans doute altéré \ Il épousa, en 1476, une Arlésienne

et Bertrand le Berger, déjà cités dans le livre de M. de Villeneuve-Bargemont (III, 203).

^ Arch. de l'Art français^ V, 210.

2 Comptes et mém., 462-464, 466, 471, 476-478, 494, 495, 642.

^ Lambron de Lignim, Mélanges historicfues, n° 7 ; Arnauldet, Arch. de l'Art français, VI, 65 ; Port, les Artistes peintres angevins , p. 15 ; de Montaiglon, 'Notice sur Pèlerin, p. 68.

* De Laborde, les Ducs de Bourgogne, n^ 1347.

COPPIN DELF, PEINTRE.

du nom de Marguerite, qui était nièce de Jeanne Bonnate, et à cette occasion son protecteur, voulant le récompenser, dit-il, de ses services assidus, lui assigna une pension viagère de cent florins sur les droits que la même Jeanne payait au fisc pour l'exportation de ses blés. Trubert menait un assez grand train à la cour de Sicile. Il avait un valet à ses ordres et un cheval; l'entretien de l'un et ^e l'autre figure, comme celui de leur maître, sur l'état des dépenses quotidiennes de la maison royale en 1478. On voit que René ne traitait plus les artistes comme des ouvriers. Il avait même soin de l'équipement de celui-ci, et lui avait fait cadeau d'un superbe cheval en poil bai, d'une valeur de cent florins. Il le chargeait parfois d'acquisitions d'objets d'art pour son compte. Mais ses productions ne sont pas plus connues que celles de Barthélémy

Le nom et l'œuvre de Coppin Delf sont moins obscurs. Des notices récentes ont jeté déjà quelque lumière sur cet émule de Jean Fouquet et de Jean Poyet, cité avec eux par Pellerin comme une des illustrations de l'époque ^ 11 semble, comme on l'a dit, avoir emprunté le nom de Delf (ou Delft) à sa ville natale ; dans tous les cas, ce nom était flamand, car on le trouve porté, en 1440, par un orfèvre de Bruges, peut-être son parent, Claiz de Delf \ On a pu croire que c'était une abréviation du mot Belfinus (Dauphin), adoptée en l'honneur de Charles VIII, qui employa notre artiste avant son avènement au trône; mais un devis de 1472 l'appelle déjà Coppin Delf, alors que Charles VIII n'avait encore que deux ans. Il faut donc plutôt voir là son véritable nom, quelle qu'en soit l'origine, et dans Coppin un surnom, très-commun autrefois parmi les artisans.

' Compte de Jeanne de Laval (Bibl. nat., acq. nouv. fr. 894, n» 178).

2 Renouvier, les Peintres du roi René, p. 31 ; Vill.-Rarg., lll, 203. Bertrand le Berger, que ces deux écrivains citent seul avec celui-ci comme enlumineur du roi de Sicile, ne figure pas sur les registres officiels.

Arch. des Bouches-du-Rhône, B 215 (pièces jusliûcalives, n» 88); B 273, fo8 1G8 v», 194 v% 197; B 698.

92 COPPIN DELF, PEINTRE.

Ce peintre s'établit de bonne heure en Anjou. Dès 1456, il travaillait pour la reine de Sicile, qui lui faisait remettre huit livres cinq sols par son argentier, contre «ung tableau à elle baillé et livré pour envoïer à sa belle-mère de Laval * » . Ce tableau, conjecturait M. Grille, devait être un portrait de Jeanne de Laval elle-même ; mais rien ne peut le prouver. La trace de Goppin se perdait ensuite pendant un laps de seize années. Des lettres de René nous le font retrouver, en 1459, à Saint-Florent, où il exécutait sans doute quelques ouvrages pour le riche monastère de ce lieu. Le roi de Sicile avait alors l'intention de faire copier « en une belle peau de parchemin y) un tableau de la généalogie de France, qui ornait la Chambre des comptes d'Angers; il voulait l'avoir avec lui en Provence, et cette pensée se rattachait à des projets de recherches plus générales sur l'histoire des comtes et ducs d'Anjou. Ses officiers se mirent en quête d'ouvriers assez habiles pour le satisfaire : il fallait à la fois un peintre, un enlumineur et un écrivain. Mais les artistes d'Angers leur parurent trop insuffisants, et, au bout de trois mois de vaines tentatives, ils lui répondirent : « Sire, nous avons fait venir des paintres et enlumineurs, et n'avons trouvé personne en ceste ville qui sceust approcher de le faire comme l'autre; et toutesvoyes ilz en demandent vingt escuz, sans l'escripture qui est dedans; vous nous ferez sur ce savoir vostre bon plaisir. » C'est alors que René se souvint de Coppin et qu'il écrivit de l'envoyer chercher à Saint-Florent. Mais d'autres préoccupations et la pénurie de ses finances s'opposèrent à l'exécution de l'ouvrage ; le 8 novembre de la même année, arriva un contreordre, et il ne paraît même pas que le marché ait été conclu avec l'artiste.

Une autre occasion se présenta bientôt d'utiliser son talent d'une manière honorable. La sépulture du prince, après de longs tâtonnements, venait d'être assise. Au-dessus, l'on admirait déjà l'allégorie du Roi mort et un précieux reliquaire :

» Compte de Jeanne de Laval (Bibl. nat., acq. nouv. fr. 894, n® 230). Arnauldet) Arch. de l'Art français^ loc. cit.

COPPIN DELF, PEINTRE.

il s'agissait d'orner celui-ci des plus éclatantes couleurs, suivant l'usage consacré, et de peindre autour du tableau des écussons, des arcs, des chapiteaux, des piliers. René en dressa lui-même le devis et chargea Coppin de l'exécuter. Dans le marché, signé le 3 juillet 1472, en présence de toute la Chambre, le peintre s'engage à faire « le champ du derrière [du reliquaire] de bon fin asur d'Almaigne, semé de fleurs de lis d'or fin ; ledit reliquière et les ymaiges qui y sont seront dorez aussi de fin or ; pareillement les chappitreaux de dessus le Roy mort seront dorez aussi de fin or; les troys gros pilliers ronts seront pains et enrichiz à la devise que ledit seigneur lui a ordonné (les chaufferettes et autres emblèmes) » . Ces peintures se feront à l'huile, selon l'expresse recommandation du prince; Coppin fournira les couleurs et autres menus objets; il payera, de plus, les compagnons qu'il s'adjoindra comme auxiliaires. Pour « paindre et estofFer richement » le tout, il demandait une somme de quatre cents livres tournois : elle lui est accordée, contre l'obligation prise par lui et ses hoirs d'accomplir fidèlement le marché, et Thomin Guiteau, commis aux œuvres de la sépulture, est chargé de la lui payer sur le produit des francs-fiefs et nouveaux acquêts du pays d'Anjou. Aucun délai ne lui était imposé pour terminer l'œuvre : aussi paraît-il ne s'être pas pressé. Quinze mois après, malgré les instances du roi de Sicile, qui, sous le double poids de l'exil et de la vieillesse, sentait approcher le moment où il viendrait occuper son tombeau, le reliquaire demeurait encombré d'échafaudages et les travaux étaient presque entièrement suspendus.

Coppin termina-t-il sa part d'ouvrage? On ne sait; car le monument ne fut achevé qu'après la mort de René, et, dans l'intervalle, il entreprit d'autres peintures. Un superbe groupe sculpté ayant été placé dans l'église Saint-Pierre de Sauniur, ce fut lui qui reçut la mission de le revêtir de couleur, suivant la mode d'alors. Ce groupe, surmontant l'autel, s'appelait le Domine qiid vadis et représentait saint Pierre rencontrant Jésus-Christ à la porte de Rome, au moment où il quitte

COPPIN DELF, PEINTRE.

la ville pour se dérober au supplice. Il comprenait aussi les statues du roi et de la reine de Sicile, agenouillés de chaque côté. Dans une lettre du 16 mai 1477, René, qui en était le donateur, ordonne de « bailler à Goppin l'argent qui reste à avoir pour parachever la poincture de Domine quà vadis » . Il recommande que cette somme soit prélevée avant toutes les autres dépenses , afin que l'artiste ne puisse avoir d'excuse. Ces mots signifient pour M. Arnauldet que Goppin Delf eut seulement à finir la peinture commencée par un autre ; mais on doit plutôt en conclure le contraire, et l'absence de tout autre nom nous autoriserait, d'ailleurs, à laisser l'œuvre entière à son compte. Commencée avant 1471 (car René en parle dans son testament , rédigé à cette date), elle fut vraisemblablement achevée peu de temps après la lettre que je viens de citer, et pendant plusieurs siècles elle fit l'admiration des visiteurs \

Goppin passa plus tard, comme je l'ai dit , au service du Dauphin. En 1482^ il exécuta pour ce prince les peintures murales d'une chapelle de l'église Saint-Martin de Tours, qui comprenaient une Trinité sur un champ d'or, des chérubins rouges, des séraphins d'azur, les quatre évangélistes, des armoiries, des décorations de voûte, etc. Le marché passé pour cet objet avec lui, et malheureusement incomplet, indique que plusieurs des personnages en question avaient été déjà peints par une autre main. Il est appelé, dans le titre du document, « maistre paintre du Roy nostre sire et de mondit seigneur le Daulphin ^ » . Enfin, en 1488, il reparait à Angers, où le conseil de ville le mande avec le fameux Jean Michel, docteur en médecine , « pour adviser et escripre les fainctes et esbatements qu'il conviendra faire es carrefours de la ville et ailleurs pour la venue du Roy ' » . Les mystères et les cérémonies rentraient j

» Comptes et mém., no» 176, 177, 480-484, 486. Testament de René (Arch. des Bouches-du-Rhône, B 690); v. ci-dessus, p. 24.

Bibl. nat., mss. Gaignières, n» 639-640, p. 247 ; Lambron de Lignim, op. cit., p. 1; Arnauldet, ^rc/i. del'^rt français, VI, 73.

3 Archives d'Angers, BB 5, 2 ; Inventaire rédigé par M. Port, p. 345;