INTRODUCTION XXV

n'avaient pas procuré à son poème la renommée durable sur laquelle il comptait; mais de même qu'elles avaient appelé sur Guillaume de Dole la curiosité de Fauchet, et plus récemment celle de Goerres, elles mirent en éveil l'attention de Paulin Paris dès que Keller les eût mieux fait connaître. Suivant son désir, l'Académie des inscriptions recommandait en 1849 l'examen du manuscrit à de jeunes érudits que le Ministre de l'Instruction publique envoyait en Italie, et qui étaient Daremberg et Renan. Se conformant aux instructions que Victor Le Clerc avait rédigées x, Daremberg et Renan transcrivirent la plupart des chansons. Le cinquième cahier du premier volume des Archives des missions, imprimé en mai i85o, a reproduit les 476 vers qu'ils avaient copiés 2.

1. « Un roman, Guillaume de Dole, connu de Fauchet, et dont quelques extraits sont cités dans le Romvart de M. Keller, écrivait M. Le Clerc, inspirerait un grand intérêt à M. Paulin

Paris, parce qu'il est, comme le roman de la Violette, entremêlé de couplets de chansons. » (Archives des missions scientifiques et littéraires, I, i85o, p. 59.) — En 1834, M.V. Le Clerc citait de nouveau le recueil 1725 de la Reine parmi les manuscrits conservés à l'étranger dont il souhaitait que l'on prît copie. (Xavier Charmes, Le Comité des travaux historiques, III, p. /\5o).

2. Ils y sont précédés de la note suivante : « Nous avons copié presque toutes les chansons de ce roman (Guillaume de Dole), en ayant soin de prendre les vers qui les précèdent et qui les suivent, afin de faire mieux comprendre comment elles sont amenées et encadrées dans l'ensemble.... M. Paulin Paris.... a bien voulu revoir les épreuves et nous aider de ses précieux conseils, particulièrement pour le roman de Guillaume de Dole, dont le texte présente de grandes altérations; certaines même sont restées irrémédia-