Lord Ormont and his Aminta

des ondes qui dépassent les faits et suscitent rêveries ou fantasques et vagabondes. Une double, une multiple ambian : sique et morale, spirituelle, humoristique et imaginative — environne

ainsi chaque personnage ; elle s’achète au prix d’une tension considé-

rable, qui confine à l’obscurité et à l’incohérence. Mais aux moments

critiques du récit, le dialogue, soudain abrupt, les notations directes,

les mots, les gestes révélateurs y gagnent une portée, une force poignante et un magnétisme quasi Shakespeariens. | | Ainsi l’œuvre de Meredith, comparable aux plus hautes, contient non seulement des idées, mais des formes d'expression en gestation de son temps. Par là, elle a d’abord déconcerté ses lecteurs, ensuite élargi

le goût public. La plupart des écrivains arrivés à la notoriété dans les premières années du xx® siècle lui ont rendu hommage ou se sont ins-

pirés de lui. L’esthétisme — dont il condamna les excès — lui avait

apporté un tribut d’admiration, en la personne d’Oscar Wilde, de Le Gallienne, de George Egerton, pour ne mentionner qu’eux ; et Max Beerbohm l’avait salué d’une de ses inoubliables parodiesi. Parmi les romanciers contemporains, les plus ouverts à son mérite ou sensibles à son influence, figurent des esprits et des talents aussi divers que Lucas Malet, Grant Allen, Eden Phillpotts, Me Carthy, Quiller Couch, Maurice Hewlett, George Moore, Cannan, Priestley, James Barrie... il faudrait en nommer bien d’autres pour être complet. Jusqu'à James Joyce, Virginia Woolf, Lawrence, Aldous Huxley et les disciples de la psychanalyse, la littérature romanesque n’a guère dépassé les audaces de sa pensée ou de sa technique.

, 4. The Victory of Aphasia Gibberish, 1896.

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