A VANT-PROPOS

s aux notions contemporaines sur la vie et sur l’art, et leur attitude, larée ou implicite à cet égard. Il n’y a là nulle profession d’intellec- À lisme ; et «idée » est ici très largement pris dans son sens le plus 0 apréhensif comme la conception consciente ou subconsciente du

libiance dans Éoviile Fa germe, ot se os :

soit que, clairement ou obscurément elle appelle ou subisse cette amiance ; soit qu'elle s’en affranchisse, la dépasse ou la mette au défi. Choisir ce point de vue, c’est faire un double acte de foi ; c’est croire ul sera révélateur, et commande un aspect essentiel ‘du paysage ntérieur qu'offre l'écrivain: c’est aussi penser qu’il permet une discriion, et que les auteurs qui entretiennent avec leur milieu, celui assé, du présent ou de l’avenir en gestation, les relations les plus CE et les plus suggestives, sont, en définitive, ceux qui laissent les

es de la critique est certes, ne de là la nltiphcité des éfinitions in on en donne, et des règles qu’ on lui prescrit. L'appré-

e monde environnant pour la considérer en Sirius et la faire entrer ns un rigoureux système — et la re- -création libre de tout ce . “elle

bs 1 des formes d’étude dont on ne peut nier l'intérêt. ar si on replace un roman, un poème, un drame dans son contexte,

36 résidé à son élaboration, quelles perspectives s ’ouvrent de toutes ; arts | |! Quelles nuances se révèlent qui eussent pu passer inaperçues |!

Ne EE

Que de sources d'intérêt, d'éléments d'appréciation champs est immense puisqu'il comprend l'étude attentr de sa formation, de son milieu, de son tempérament, d

r à d CE Û o » < les rapports de son œuvre avec l’histoire littéraire,

lyse, le mouvement de la pensée, l’évolution de l’human

la vérité (ce leurre) ; mais, établissant une foule de dépendance

prééminence de la forme — abandon excusable, et presque inévi table en ce qui concerne le roman, le plus irréductiblement divers

remonter plus haut. Meredith, qui commença à écrire vers 1860.