JULIEN TIERSOT

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Cette chanson est une de celles sur lesquelles nous possédons les renseignements les plus abondants au point de vue musical.

Elle a déjà donné lieu à des observations (qui n'ont d'ailleurs pas un caractère d'étude d'ensemble) de la part de M. Vincent d'Indy, dans le recueil de Ch. pop. du Vivarais, et, antérieurement, de moi-même, dans le recueil de Ch. pop. du Vivarais et du Vercors publié en collaboration avec le même V. d'Indy.

Sur les 42 var. françaises mentionnées comme ayant servi à l'établissement du texte littéraire ', 18 ont leur mélodie, l'une avec 3 variantes, ce qui nous donne tout d'abord 20 mélodies.

Il faut en ajouter plusieurs autres, publiés postérieurement à la rédaction du Romancero, ou inédites. Elles se décomposent ainsi :

2 dans V. d'Indy, Vivarais (l'une antérieurement donnée dans nos Ch. du Vivarais et Vercors, 1892);

2 dans un récent recueil de Vieilles chansons patoises du Périgord .

J'en ai noté moi-même i en Franche-Comté, i en Bresse (inédites), et 9 dans les diverses régions des Alpes françaises (2 seulement ont été insérées dans le recueil). Je dois ajouter que 'a chanson est si répandue dans ces régions que je néglige depuis longtemps d'en prendre note : si je l'avais continué, le nombre de ces versions serait bien plus considérable encore.

Enfin, il faut spécifier, comme une particularité assez rare, que la mélodie-type de la chanson, appliquée à de tout autres paroles, se trouve notée par deux fois au xviii^ siècle, dans un opéra-comique de M™* Favart, Annette et Lubin (1762), et dans un Recueil de romances historiques, etc. par M. D. L. (1767).

Au total, 36 versions mélodiques.

Pour la détermination du type, les 6 premières versions, tirées

I . En principe, nous ne répéterons pas ici les indications bibliographiques contenues dans les catalogues des versions littéraires, et désignerons simplement les versions auxquelles nous aurons à faire des allusions directes par les mêmes indications, plus abrégées encore, de provenance, d'auteur et de date.

INDEX MUSICAL 477

de manuscrits ou d'imprimés du xv^ au xvn'' siècle, doivent être écartées d'abord : elles pourraient donner lieu à une étude intéressante, mais étrangère à notre sujet, aucune de ces versions n'ayant le moindre rapport avec la mélodie populaire.

Celle-ci se dégage donc des 30 versions traditionnelles (y compris la notation du xviii= siècle). Sur ces 3'j ve sions, 5 sont absolument distinctes les unes des autres : ce sont les versions Bas-Poitou, BujEAUD, 1866; Vivarais, Chaussinand, 1874; Puygiron, Drôme, Viel, i875,et les deux Périgord. Notons en passant que trois de ces versions appnrtiennent à la région où la chanson est le moins répandue (ouest), tandis que c'est dans les provinces de l'est, du Midi et du centre, où elle est extrêmement populaire, que le type s'est conservé sous les formes les plus pures.

Il ne reste donc pas moins de 25 versions dans lesquelles nous retrouvons ce type. Sans entrer dans le détail des différences qu'elles présentent, nous dirons seulement que ces différences consistent principalement en un développement plus ou moins écourté. En effet, la mélodie intégrale nécessitant d'assez nombreuses répétitions de paroles, plusieurs versions l'interrompent avant la fin, s'arrêtmt parfois sur une note autre que la tonique (tantôt la dominante, tantôt même la sous-dominante), ce qui donne à la tonalité de la vieille mélodie un caractère parfois étrange. Mais d'assez nombreuses variantes la donnent complète pour que nous n'ayons pas d'hésitation à en déterminer la véritable forme : nous la trouvons, presque identique (à quelques nuances d'inflexion près, lesquelles portent surtout sur le refrain : Tra la la la, et sur la cadence suspensive de l'avant-dernière reprise du second hémistiche) dans les versions Dauphiné, Champfleury-Wekerlin, 1860; Provence, Arbaud, 1862; Vivarais, d'Indy, i892;Frâ!«r/;^-Cow/£'', Beauquier, 1894; Alpes françaises , TiERSOT, 1903, et d'autres inédites. Nous avons choisi la première de ces versions.