SISE

Av' - ous point vu

la Pé - ron — nel-le,

j^=fi

que

les gens d'arni'

ont emme — né ?

Ils l'ont habil •

— lé comme un page : c'est pour passer

le Dauphi - né.

2 versions mélodiques complètes : Ch. du XV" siècle, et Mayenne, plus 2 fragments : La Fricassée, par H. Fresneau (^Parangon des chansons, tiers livres, 1538), et Meslanges de mus. de J. Le Fèvre, 1613.

La version moderne (Mayenne), quoi qu'ayant un bon caractère de mélodie populaire, doit être écartée, n'ayant aucune ressemblance avec les 3 notations anciennes. Celles-ci, au contraire, appartiennent toutes trois au même type, dont la forme originale se dégage facilement par la comparaison des deux plus anciennes notations : il suffit, pour cela, d'enlever de la notation du xv^ siècle la vocalise parasite qui l'alourdit, et de rétablir la ligne plus simple qui nous est donnée par la notation de 1538.

J'ai déjà eu l'occasion d'étudier les formes mélodiques de cette chanson dans les trois écrits suivants : Histoire de la chansorf populaire en France, pp. 12, 340, 341 ; Mélusine, VII, 12,

INDEX MUSICAL

1895; Ch. pop. des Alpes françaises, pp. 12-13. La comparaison de ces diverses études montrera les hésitations successives par lesquelles j'ai passé en traitant ce sujet délicat, sur lequel je n'oserais affirmer être en possession d'une certitude absolue.

LES PRINCESSES AU POMMIER DOUX

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Derrièr chez mon pè-re, Vo - le mon cœur vo-le.

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Derrièr chez mon pè - re, Y a un pom - mier

dous.

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Y a un poni-mier dous, Tout dous Et

you ! Y a un

pom-mier dous.

Sur les 17 versions mentionnées au catalogue, 7 ont la mélodie. Ajouter : Échos du temps passé (Wekerlin), mélodie différente de celle des Chans. pop. des prov. de France; 1 mélodies notées par moi dans le Jura; une 3' notée sous la dictée du peintre Français (provenant des traditions d'ateliers de peintres vers 1840, les mêmes auxquelles Gérard de Nerval a dû de connaître les textes littéraires); cette dernière a été publiée dans mon 3^ recueil de Mélodies populaires des provinces

de France. Le récent recueil de Chansons populaires du pays de France, de Wekerlin (1903), après avoir réédité une des mélodies précédemment données par cet auteur, en ajoute une autre, de la Franche-Comté, plus conforme aux thèmes de même provenance publiés en ces dernières années. Enfin les Mémoires de la Société d'Émulation de Montbéliard (vol. XVI, i^' fascicule, 1897) donnent trois versions mélodiques respectivement identiques à celles de Franche- Comté 2, Champfleury-Wekerlin ; Franche- Comté 4, Beauqjjier, et Mé^iéres, Meyrac, et que nous pouvons croire copiées dans ces recueils mêmes. Les écartant, il nous reste donc 12 mélodies. $ sont différentes entre elles et d'avec les 7 autres; ces dernières, appartenant toutes aux régions de l'est (Franche-Cotnté, Pays messin, Ardennes), y compris la version Français (qui fut mise en circulation dans Paris par un franccomtois nommé Baron), constituent un type dont le meilleur échantillon nous paraît être cette version Français (presque identique à la version Beauquier, et à une de celles que j'ai notées dans le Jura). C'est donc celle que nous avons choisie. Si les études de l'avenir permettaient d'établir que l'ensemble de nos mélodies populaires peut être réduit à un certain nombre de types, je croirais volontiers que cette mélodie des Trois Princesses devrait être considérée comme la variation d'un thème primordial qui a servi à un grand nombre d'anciennes chansons de danse, et dont nous connaissons déjà une notation très pure datant du commencement du xviii'= siècle (Martin prit sa serpe, dans les Rondes de Ballard, 1724, t. II). Les versions Givry, NozoT, et Audun-le-Roman, de Puymaigre, serviraient d'intermédiaire entre ce thème et sa variation, qu'enjolive surtout le refrain intercalé : Tout dous !

INDEX MUSICAL

Modéré.

fj^^^liï

Qyand le Roi dé - par-tit de France,

^FnWi^