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1er.
2 mélodies, entièrement différentes (Provence, Arbaud, 1862; Poitou, BujEAUD, 1866). Nous choisissons la première, plus conforme au rythme de la version critique.
La chanson de Germaine, dont le sujet est le même, est plus connue au point de vue musical; mais nous n'avons pas à tenir compte de ses mélodies, les poésies des deux chansons étant de formes entièrement différentes.
L'on ne connaît de cette chanson qu'une seule version musicale (Mélusine, 1877), insignifiante, et d'un autre rythme que la version critique. Dans ces conditions, il est préférable de ne pas donner de mélodie.
INDEX MUSICAL 49 1
Les deux seules mélodies connues sont celles du Canada, Gagnon, 1865, et de la Loire- Inférieure, Pitre de Lisle, 1874. Elles n'ont aucun rapport; ni l'une ni l'autre n'a de caractère (celle du Canada, remplie d'incertitudes, avec des doubles notes dont il est impossible de comprendre la raison, est en outre si mal imprimée qu'elle est, en plusieurs endroits, illisible). Il vaut donc mieux ici encore nous abstenir.
Une seule des versions portées au catalogue a la musique : c'est la plus récente, Vendée, Trèbuccl, 1896. Or, cette mélodie n'appartient pas en propre à la chanson ; c'est celle de l'antique chanson de noce : « Sur le pont d'Avignon j'ai ouï chanter la belle. » Par une coïncidence curieuse, au moment même où j'entreprenais la rédaction de ces notes (novembre 1903), je recevais communication d'une version lorraine avec la mélodie, alors que nous étions restés si longtemps sans rien savoir de la forme musicale de la chanson. Mais celle-ci même ne peut pas nous servir, le rythme de la poésie (décasyllabique) n'étant pas celui de la version critique. Cette fois encore il faut renoncer à donner une mélodie.
Modéré.
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3 mélodies connues : Indét. 6, Rolland, 1883; Montfort, Orain, 1885; Nivernais, Millien, 1886. Celle-ci est curieuse comme forme, rythme et tonalité, mais n'a pas les qualités qui constituent un type; la précédente ressemble à un air de romance; la première seule, dont le refrain est celui qu'adopte la version critique, mérite de retenir l'attention; c'est celle que nous choisissons.
LA BELLE BARRIÈRE
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3 mélodies connues: Richelieu, L. de Rillé; Catiada, Gagnon; Franche-Comté 3, Beauquier. La mélodie du Canada, bien rythmée, est d'une forme originale. Elle est en majeur. Les deux autres, plus rustiques (la première surtout a un caractère de lente mélopée champêtre), sont en mineur : bien que très différentes, elles ont pourtant assez d'analogie pour qu'on puisse croire qu'elles procèdent d'un type commun. La version franccomtoise, avec un peu plus de précision rythmique, semblant se rapprocher davantage de ce type, c'est elle que nous adoptons.
Animé.
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Sur les 34 versions inscrites au catalogue, 10 avec musique;
une 1 1™' dans un recueil musical de Vieilles Chansons Vendéennnes; d'autres encore dans des recueils de rondes enfontines. La plupart des mélodies qui proviennent du manuscrit de Poésies populaires de la France, de la Bib. nat., sont mal notées. La version du Canada, avec un très long refrain, a de l'originalité, mais est peu conforme au véritable type de la chanson française. Deux versions provençales (i et 2), appartenant au type essentiel de la mélodie, ont en même temps un accent caractéristique. Le type mélodique de la ronde à danser, à six-huit, ressort surtout des versions Meuse, 1865 ; Poitou, Bujeaud, 1865 ; Damas, TiERSoT, 1887; Franche-Comté 2, Beauq.uier, 1894; ^^- '^^^^' déennes. Nous choisissons la version Damas.
