AMZI, X, n° 18, col

72. « Dass dieser Componist in seinen Werken einen eigenen Weg geht, leuchtet auch aus diesem Werke ein; in wie weit dieser Weg ein rechter, und kein Abweg ist, môgen Andere entscheiden. Uns scheint der grosse Meister, hier, wie in mehreren seiner neuen Werke, hin und wieder doch allzubizarr und dadurch selbst für gebildete Kunstfreunde leicht unverständlich und abschreckend » (AMZI,, XVIII, n° 44, col, 758-759).

C’est en 1821 seulement qu’on trouve, dans le Conversationsblatt de Vienne, le terme de « tableau d’âme », qui indique une interprétation expressive et romantique de la Quatrième sym-

phone (”*).

Il faut attendre jusqu’en 1825 pour trouver dans la Gazette musicale de Berlin, sous la plume de Rellstab rendant compte de son voyage à Vienne, une interprétation détaillée, dans le sens romantique, de la Quatrième symphome. La façon dont il comprend l’adiago est plutôt descriptive qu’expressive d’un état d'âme : il y voit la montée et l’éclatement d’un orage ("). Mais son interprétation du menuet et du final est moins matérielle, moins anecdotique, plutôt sentimentale ("*). Tendance descriptive et expression sentimentale correspondent bien à la personnalité romantique que les Mémoires de Rellstab prêtent à Beethoven.

En avril 1808, la Gazette de Leipzig annonce que le Concerto. pour piano, violon et violoncelle avec orchestre (op. 56) vient d’être exécuté à Leipzig. Le critique juge cette œuvre inégale, il y trouve de beaux passages, mais aussi trop d’endroits surchargés. Beethoven a eu le tort d’y lâcher la bride à son imagination. La première partie surtout est pleine de figures cherchées

73: « Die Gesellschaft der Musikfreunde des ôsterreichischen Kaïiserstaates gab am 30. April ihr viertes und letztes Concert. Beethovens herrliche Symphonie oder vielmehr Seelengemälde in B dur erôffnete es » (Conversationsblatt, Vienne, IIT, n° 36, 432).

74. « Wie ein schweres Gewitter zieht es langsam feierlich heran, umwôlkt die Gipfel der Berge, verhüllt die Sonne, und droht mit leisem Donner, wie ein gereiztes Raubthier zuvor tief in sich selbst grollt, eh es mit dem lauten Gebrüll seines Grimmes aufspringt. In dieser Erwartung aber ist uns schauerlicher zu Muthe, als bei der Wirklichkeit der Gefahr... Jetzt reisst auch nach zwei zuckenden Blitzen das drohende Gewôlk und beim Rollen des Donners, beleuchtet von dem Feuer der Blitze stürzt der Silberstrom des Regens gewaltig aber segensreich herab » (BAMZ, 1825, n° 20, 163).

75. « Die kecke, mitunter schauerlich kühne Menuett bildet mit dem Trio einen Gegensatz, wie zwischen Mann:und Weib. Die Menuett bewegt sich gleichsam im wilden Ungestüm eines zürnenden männlichen Gemüths, dem der Unwille Thrânen ins Auge treibt, aber männliche Thränen, wie Achill sie weint im Grimn über Agamennons vethôühnendes Unrecht. Das Trio dagegen schmeichelt sich mit sanfter Bitte ein und sucht die zürnende Brust zu beschwichtigen. Dazu kommt ein so zarter, wallender Rythmus, dass man die sanfte, wellenfôrmige Herzbewegung der bittenden Geliebten dazu zu sehen glaubt. Mitunter ist ein ganz leiser Zug des Lächelns sichtbar, das gewissermaassen der feine Faden ist, der beide Stücke verbindet und andeutet, dass die rührende Bitte und der stürmende Zorn beider wieder in das gemeinsame ruhige Gebiet der Neigung und des freundlichen Wohlwollens gegen einander zurückkehren werden.

« Ich weiss.… gar nicht zu beschreiben, wie das kecke muthwillige und doch wieder so liebliche graziôse letzte Stück dieser Symphonie auf mich wirkt. Es ist ein ewig sprudelnder lebendiger Quell, der bald in muntern schäckernden Sprüngen, bald im leichten Tanz der Wellen anmutig vorüber eilt, immer klar und immer tief. Ja und so tief, dass Sonne und Himmel darin wieder spiegeln und wir durch das klare Element in eine Tiefe des Weltalls hineinblicken, wie sie nur in einem grossen edlen Gemüth so empfunden und so wiedergegeben werden kann » (Jbid., n° 21, 169).

et bizarres, elle est aussi difficile à suivre qu’à exécuter. La troisième est plus simple et meilleure, mais n’a pas suffi à assurer le succès du concerto ("°).

On peut, à la rigueur, considérer comme une interprétation romantique de l’œuvre l'indication que Beethoven y a lâché la. bride à son imagination, éternel reproche de désordre révolutionnaire qui continue de poursuivre l’artiste original.

En 1808 paraît en librairie le recueil des soixante-trois compositions écrites par divers musiciens sur les vers de Carpani In questa tomba oscura (7). Le compte rendu de la Gazette de Leipzig cherche à caractériser les principales d’entre elles. Sans vouloir lui donner une importance disproportionnée à son intérêt et à celui de l’œuvrette de Beethoven, il faut pourtant constater qu’il souligne le caractère expressif de sa musique ("*).

La même année paraissent trois versions différentes d’une même œuvre. Il s’agit d’un Grand Trio pour deux violons et violoncelle, deux hautbois et clarinette ou deux clarinettes et basson. La Gazette de Leipzig estime que le niveau de cette composition n’est peut-être pas très élevé, mais qu’elle est agréable et charmante. Elle l’interprète comme « wn tableau serein brossé d’une main légère, mais habile et sûre » (7°), par conséquent dans un sens vaguement romantique.