Même revue, XIX, n° 13, col. 217 et suiv

126. « Das vierte Concert... erôffneten die genialen Orgien Beethovens (so nenne ich seine letzte Symphonie aus A dur), in welchen die weltliche Pracht und der grossartige Frevel ungezügelter Lustigkeit über das reinere Naturgefühl und über die schauerlich ernsten Gedanken, die (besonders im Andantesatz...) gleichsam gespensterhaft aufsteigen, den Sieg davonträgt. In dem letzten Satze spielt. der Meister gleichsam nur mit der Form, und fliecht sichtbar die bestehende Regel in Anordnung und Verbindung. An sich unbedeutende, ja fast gemeine Themen müssen ihm zum Mittel dienen, die tausendfältigen Tonfarben, den hôchsten Glanz der Instrumente und die mannigfaltige Gewalt des Rhythmus in einen Jubel zu vermischen.

« Man müsste ganz empfindungslos seyn, wenn man von diesem Jubel nicht ergriffen und zu recht innerlicher Lustigkeit gestimmt werden sollte. Ja mag man auch zuweilen dem Meister zürnen, dass er sein wunderliches Spiel zu toll treibt, so treibt er uns im folgenden Augenblicke durch die Gewalt seines Humors auch diesen Gedanken aus dem Kopie, reisst uns aufs Neue in die von tausend lieblichen Blumen umdufteten Irrgewinde seiner Laune fort, und führt uns unter neckende Faunen und in die glänzenden Reiïhen, die in den fürstlichen Pallästen sich bewegen, bis er am Ende unerwartet, schelmisch abbricht, und uns erinnert, es sey nur ein lachendes Traumbild gewesen, das er uns spielend zeigen wollte » (Leiïpziger Kunstblatt, 1817, n° 26, 111).

idéales et bucoliques, dont la précision doit traduire plastiquement l'émotion qu’il a éprouvée pendant l'audition (177).

En même temps que la Sepiième symphome figurait au programme du concert du 8 décembre 1813 La victoire de Wellington à Vittoria. Au nom d’une conception romantique, d’après laquelle la musique doit « peindre des passions », le compterendu déjà cité du Sammler blâme cette composition, où le fracas de la bataille est évoqué matériellement au moyen de fanfares, de feux de salve et de coups de canon (?*). Par contre, dans le numéro du Dramaturgischer Beobachter qui contient les poèmes de Brentano inspirés par la musique de Beethoven, on trouve, en guise de compte rendu de la même audition, un éloge d’ailleurs vague de la Bataille de Vittoria (7?°).

Moins sévère — ou moins strictement romantique — que le critique viennois du Sammler, le correspondant de la Gazette de Leipzig déclare que, si on veut décrire une bataille en musique, on ne peut le faire que de la manière dont a usé Beethoven. C’est, dit-il, le chef-d'œuvre de la musique pittoresque. Il admet tou-

27 BEETHOVENS SINFONIEN 3) IN A-DUR (POCO SOSTENUTO -— vIVAÉE)

Des Himmels Segensfüll’ in Südgeländen

Belebt den Rundgesang am Fest der Trauben,

Es prangt der Früchte Gold in Hütt’ und Lauben, Es kreis’t der Schlauch, den Firnewein zu spenden.