aiobe, le avrU ISib iÉludu et critiques, I, p

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sonnets et pastorales. — La poésie en est réduite à sa forme naturelle et primitive, la poésie lyrique.

Une époque arrive où, fatigués des mensonges d'une poésie toute mythologique, les hommes se mettent à préférer la vérité, et k trouver la nature plus merveilleuse dans sa simplicité qu'embellie par les plus riches fictious; ft'naf. alors que la muse lyrique reprend son empire et 'ient l'organe presque unique de tout ce qu'il y a de e dans cet âge de maturité et presque de vieillesse, autre dira ces dégoûts, ces mécomptes qui naisde l'excès même de notre développement ; cette intérieure qui s'établit entre les émotions d'une re faible et les lumières d'une intelligence savante ; intempérance d'idées confuses qui, si elles ne vont usqu'à ébranler la puissance de notre raison, trout et fatiguent l'imagination, fantômes d'autant plus «teurs que nous les voyons et les nions 61a fois? poésie lyrique est si bien la poésie des temps moderjue c'est sur elle que se fondent les grandes réputa- . poétiques de nos jours, non seulement en France, mais llemagne,eQltalie,en Angleterre: — Gcethe, Schiller, ;er, Uhland, Manzoni, Byron qui fait naître dans nos inations ce besoin de poésiie sans illusion, de mer- 3UI sans croyances religieuses, et de terreur auperstie sans préjugés populaires.

iFrance,C. Delavigne.Lamartine, V. Hugo,M"»* Tasoumet, Lebrun... (1).

iiaes observationa, et de la mAme justesse, dans les les que Rémusat donne au Qlobe, et dans lesquels id compte de l'ouvrage tout récemment publié par te-Beuve,le7'ajbf£aii de lapoésie françaiieaa XVI'tiè- 2). Il semble avoir résumé plus tard tout cet article,

îeene françAite, a' IX (janvier 181S), p. 318 (& propos du

ge en Grèce, poétae do P. Lebrun).

îlob«, 3 et 37 sept, S nov. ISIB (Éladet et Portnilt..., l.

sous LA BBSTAUilATION

en cette formule : < Un nœud plus étroit qu'oc rattache aux œuvres poétiques de M. Victor recherches de critique et d'histoire de M, Sain L'un est en effet le critique de l'école dont l' le chef (1). »

Or, justement en 1828, Victor Hugoquiaeml ses dernières Odes, avoir abandonné la poésii imagination, la poésie extérieure et matérielli poésie intime et personnelle, Victor Hugo va < ter la critique par un retour en arrière, en les Orientalet.

Certes, la critique romantique accueille 1< ouvrage avec un respect m6lé d'enthousiasme dant le Mercure da XIX' siècle, qui venait d sur les Odes et £â//â(fej un article oùles éloges tempérés d'aucune restriction (3), sent très différence; elle rédacteur plaide arec esprit constances atténuantes ; il distingue la poésie liment de la poésie d'imagination, et il ajoute

C'est sur ce gsnre de pièces (Lei Djinns, Sar tive...)qae retombe surtout le reproche adressé i de ne pas composer ses Odes, et de faire de sauUmeat pour les yeux. On conçoit ce rep poésie d'imagination est à la fois celle qui se i le moins, et qui se pardonne le moias. La poési timent, en nous retraçant des rêves de cœur, ' avons nous-même éprouvés maintes fois, noi en quelque sorte au travail du poète, et il noi que nous soyons pour quelque chose dans ci œuvre qui nous émeut. Il en est tout autremen tre espèce de poésie ; elle nous accable et pèse

I. it»i>D« /ranfaùe, ii° VIII (janvier 1 Sis). 1. JfercDre du XIX' tUele, toms XXIV {IC19), p. ] •igné D, 3. E. (7)

LA PRESSE UTTÉBAISB

UD soleil ; de là aae sorte d' impatience et de révolte intérieure (I).

Mais le Globe et la Revue française vont, tout en se moDtraot peut>être trop sévèree, détermioer avec sûreté le caractère des Orientale», et marquer, à cette date, leur place dans l'œuvre de V. Hugo ; on pourrait résumer les observations qui suivent, par ces deux formules : progrès de vîrluosilé, perte de {"inspiration.

Le Globe ne donne d'ailleurs qu'un assez court article, non signé, pour précéder une citation des Orientales, Fantômes. Mais cette note est calculée ; chaque expression y sent le critique avisé : ce ne peut être Sainte-Beuve, c'est probablement Dubois. Quel qu'il soit, le rédacteur signale dans les Orientales « les descriptions minutieuses, sans proportion avec l'ensemble de chaque composition, — l'absence trop fréquente de sentiments profonds, — un luxe tout extérieur, — une poésie pour les yeux. Ajoutez, dit-il, un gofit bizarre du fantastique, placé au milieu des sujets les moins propres à les recevoir, et je ne sais quel amour des petits détails vulgaires relevés d'un éclat prétentieux. A dire vrai et court, les Orientales, sauf trois ou quatre pièces, attestent dans M. Hugo l'affectation d'ime manière... A mesure que la correction grammaticale et l'habileté de la rime gagnent en lui, il semble perdre du cdté de l'invention (2). >

Mats c'est dans la Bevne française, dans un article intitulé La Nouvelle École poétique, que nous trouvous un jugement approfondi sur les Orientales. Le rédacteur (3), après des réflexions générales sur la nécessité