NOTA
deux notes, il est clair que chaque note étant une moitié du temps complet, le groupe total sera formé de deux croches ; si nous adoptions la blanche comme valeur de base, le groupe serait représenté par deux noires (en mesure */a par exemple).
Nous retrouverons ce principe d'écriture scrupuleusement respecté dans toute la notation neumatique.
Tous les signes employés, Éléments fondamentaux {virga, punchim) ou Signes-racines des groupes (podatus, clivis) comme tous leurs dérivés subissent des modifications graphiques selon la nuance et le rythme voulus.
La création des signes neumatiques représentant les groupes dérivés des deux groupes fondamentaux n'est pas autre chose que la transformation du signe-racine, à l'aide d'additions d'éléments fondamentaux,/««c/«w ou virga^ le tout prenant une forme graphique conventionnelle aisément lisible.
Le tableau ci-contre contient les 890 signes usuels de la notation sangallienne, pointés sur les manuscrits n*' 339 ^^ Saint-Gall et n° 121 d'Einsiedeln, reproduits phototypiquement dans les volumes I et IV de la Paléographie musicale bénédictine de Solesmes *.
L'orientation au milieu de ce dédale hiéroglyphique est facile.
Remarquons en premier lieu que tous les groupes se trouvent répartis sur dix lignes horizontales, spécifiées rythme P, 11°, IIP etc. jusqu'à X**.
En lisant successivement chacune d'elles — dans le sens horizontal — on suivra, depuis l'élément fondamental isolé — punctum ou virga^ — jusqu'au groupe le plus compliqué — Torculus et por reclus resupinus — toutes les transformations par addition, du groupe-racine, en tous ses dérivés^ directs, indirects, et sous-dérivés, représentant chacun en soi un temps rythmique précis.
Remarquons, en second lieu, d'abord que ce tableau général se subdivise en 10 petits tableaux, ramenés à 4 grands classements :
1° Celui des éléments fondamentaux, tab. 1°, 2° » de la famille du Podatus, tab. 11° à VI° inclus. 3° » » » de la Clivis, tab. VIP à IX« inclus.
4° » des neumes d'ornements, tab. X®.
< Publication précieuse archéologiquement sans laquelle toute tentative de reconstitution du chant antique serait mort-née. Grâces soient donc rendues aux R. Pères pour ce travail, que seuls ils pouvaient mener à bien.
Ensuite, prenant successivement chacun de ces tableaux partiels, et lisant chaque ligne dans le sens vertical^ on a sous les yeux toutes les modifications de nuance démission possibles, du même dessin mélodique porté sur la première ligne, dite rythme I^ indiquant la nuance moyenne, quelconque.
Montrons en quelques lignes la simplicité de ces 4 classifications essentiellement personnelles et la raison qui nous les a fait adopter.
P La logique impose de reconnaître seulement deux groupes fondamentaux, puisqu'il n'y a que deux signes fondamentaux pour les former et que ces deux signes n'ont que deux combinaisons fondamentales possibles.
