DANS LA MISIQUE VOCALE ET INSTI$ UMENT ALE

Un livre d'enseignement a rarement la bonne fortune de réussir d'emblée, surtout lorsqu'il s'adresse à des lecteurs à demi informés, et qui, sous prétexie qu'ils sont des professeurs ou des artistes, croiraient déchoir en ouvrant jamais une grammaire. J'ignore si les. découvertes que vient de faire l'auteur du Traité de L'ExpiiEbSioN MUSICALE, cl qu'il cxposc Bvcc uuo irré.-lstiblc clarté de discussion, triompheront aisément du mauvais vouloir des gens trop instruits pour consentir à prêter l'oreille aux leçons d'une théorie complètement nouvelle ; mais ce que je puis affirmer, c'est que l'homme qui, après vingt ans d'application, d'rtudc et d'expérience, a produit l'ouvrage que je recommande ici, n'est certes pas un artiste ordinaire. • Tout est excellent dans ce livre, parce que tout y est matliématii/uement vrai », nous disait naguère le chef d'un conservatoire fort en crédit a cette h'ure, nu de ces princes de l'énidilion sur l'autorité desquels on aime toujours à s'appuyer.

Les grands artistes ayant en eux l'oliserviilion sponlanèc des lois de la nature, je doute que celle grammaire de rcxpression en augmente beaucoup le nombre; mais la masse des exécutants ordinaires doit nécessairement

. Il u'f anll qu* lo« 80 |iram:tm page», •ur 181, du Triiili il« VBxprtum» r%^,o%it^ à Vionne.

tirer d'immcuses avantages d'un tel enseignement, destiné à substituer les principes rationnels, la règle et la théorie à l'observation empirique. D'ailleurs les grands artistes naissent d'eux-mêmes, inutile de leur préparer la voie : « A celui-là qui s'en occupe le moins, dit Gœtlie, et qui n'y pense?' seulement pas, à celui-là tout est donné, tout va! » Ce qui n'empéclie pas que la raison ne vienne fort sagement à son heure pour expliquer et codifier les mystérieuses révélations que les grands inspirés tiennent de Dieu. Aux natures exceptionnelles le don, aux esprits ordinaires le travail, la faculté de s'approprier par l'élude ce q\ie M. Lussy appelle « la divine intuition qui saisit les irrégularités tonales, modales, métriques et rythmiques », l'iiiNciPiu.u et FuNs de la langue musicale.

{Revue des Deux-Mondes, 14 juin 1874.)

... .11 La grammaire esthétique de l'art musical, en ce qui touche la modalité et la tonalité, sera écrite, j'en suis convaincu, i'our le moment, elle est encore à rédiger.

« Celle de l'acccntuatiou rythmique, métrique, pathétique, celle des nuances par le mouvement, par l'intensité, existe depuis huit années. Kous la devons au très habile auteur du Traite de l' Expression musicale, M. Mathis Lussy. Cet ingénieux et sagace observateur des diversités expressives a étudie les maîtres ; il les a épiés, pris sur le fait, en flagrant délit; il leur a dérobé bon nombre de leurs secrets; il a mis ces secrets eu vive lumière, au moyen d'exemples sur lesquels chacun peut opérer ses vérifications. « J'ai analysé sou ouvrage dans un autre travail ; j'y renvoie le lecteur ('). Mais c'est ici l'occasion de rappeler deux traits de ce livre à la fois théorique et pratique : Premièrement, il est fondé sur la relation directe de la musique avec la psychologie ; secondement, à part quelques différences de détails, iU. iSlathis Lussy reconnaît partout, tantôt implicitement, tantôt explicitement, que la vois et les instruments sont soumis au:i mômes lois et qu'ils arrivent à l'expression par les mômes moyens. Il établit celte analogie essentielle non seulement entre le chant musical et la vois chantée, mais encore, ce qui est aussi juste que remarquable, entre le chant instrumental et le chant de la vois parlée. >

{Revue 2>hilosophique, janvier 1SS3.)

l'raktisch bat bekunutlich die Kuust der Thrasirung, d. h. des vorsliindniss- und ausdrucksvolleu Vorlrags dcr einzuhieu musilialischen l'hrasc und dadurch lîelcbuug des Ganzen, stels einen wichligen l'iatz im Studium dcr franzôsischen Gesangs- und Instrumental-Virluosen eingeuominen, und es ist begreillich, das. eine Arbeit wie die vorliegende gerade von franzôsischer Seite lier iu Angriff genonimeu isl. In dieseni Punkte habcn wir lleutschen von unsern Xachbarii noch viel zu leruen, deun, nucb dem pâJagogisch hôchsl bedenkliclieu Gruudsalz des Faust :

« Es trâgt Verstand und grader Sinn

Il Mit wenig Kunst sich selber vori »

liiuschcn sich unsere ausilbendon ICilnstler, wenigstens die jilngeren, nur zu leicht ilber den Werth dcr strengen Vorlragssludien und mcinen genng gelhan zu haben, wenn sic es dabin bringen, die sogenannten technischen Schwierigkciten zu ilberwinden, da ja das Uebrige « von selbst » gelie;. dass es zweierlei ist, iuuerlich zu empfinden und seine Empflnduugeu der Aussenwelt mitzutheilen, sehen sic haulig erst zu spit cin, und pllcgen dann das Publikum der ICiillc und des Huverstandes zu beschuldigen, wâhrend die Ursache ihres iNichtcrfolges lodiglicli auf ihrer Seite in der Vcrnachlassigung der Grnndregeln des Vorlrags zu suchen ist. Diesem Mangel iu unscrer musikalischen Erziehung abzuhelfen, ist das Lussy'sche Buch durcluius geeignet, iudem es an hundcrten von Beispiclcn nachweist, diu'ch welcbe scheinbar gcringe Millcl, Accontuiruug dieser oder jener .Noie, Dcschleunigungodcr Zurllcklialteu der .Mélodie oder auch nur eines Thcilcs dcrselben,das grosse Ziel errcicht wird, den musikalischen Sinu des Hôrers krâftig zu erregcu.

(Dculsche Musiker-Zcitung. Berlin, 2i juillet 1880.)

llaving now reached llie end of the volume, wc lay it down, assured that M. Lussy bas niade oue of Ihe raost valuable contributions of modem limes to the lilcrature of music. His york takes up ground wliich no olher essay fills ; it deals clearly and forcibly with a subject comprising ail ihal givcs vitality and significance to musical sonnds; and it is based upou natural laws, whicli, though they hâve ahvays beon iu force, were never beforc labulatcd so as to he of gênerai service.

(W'EST.MI.NSTtR Review, J««r!c;' 1S7G.)

1350 ; Bulletin des Comptes rendus de l'ÀcadJinic des sciences morales et polltiqu

Sclion Yor fast drei Dccennien klagtc Rcli. Wagner in scincr (im Hinblick aut die darin niedergéleglen uusdiâtzbarcn Fing:er/.cigo viel zu wouig bekanul gcwordenen) Dciiksolinfl ilber Grilndung eincr kgl. Musiksiiiulc in Miliiclien ilbci' die trostlose Leb- uud Kaiblosigkeit, mit welclier iii Dcutscliland « lympliali^cbe Diriffcntcn » unsurc classiscben Mcisterwerke noch immer abspielen und absiugon lassen, wcil sie sicU an die iiuglaublich bornirte Behaupliing anklammeru : dieselbeii milssten genau nach den von Bach bis Mozart noch schr dilrflig angcgcboueu Voi'lragszcicheu in sterilster Monotonie ausgcfilhrt werden. Wir ersehcn liieraus. welche hPchst cmpfmdlichc, grosse Lilcke in der kilnstlcrischen Erziehnngdes angehendeii rcpioducirendcn Kilnstlers noch immer der Ausfilllung harrt, und nm so freudiger isl es, vorliegendes Lebrbiich von Lussy (preisgekrOnten Lauroateu des lastituts von Fraukrcichi zu bcgrilssen, weil es iu wescnllicbem Grade dazu berufen, dicse Lilcke auszufilUen, d. h. eine Basis filr dicsen hochwichtigen Theil des Unterrichls zu sehalTon

Wie sdion ans diescr reichen Auordnung des StolTes ersidillich, uniernimmt Lussy , ohne die Verdiensle eiues Hauplmana, Wesiphal, etc., nach dieser Selle zu Qberseheu, biermil zum erstcn Maie eiue erschOprcnderc Ei-forschung und Feststcllung der Gescize des musikaiiscbeu Ausdrucks, leitet die Anfmcrksanikeit aufdic Wichligkeit richtigcr Acceutuirmig und Schattirung, sowie scharf ausgeprâgtor UhytUmik, nach vvelcher Seite wir von den Franzosen noch weseutlich zu Icrnen haben, und rilgt die in dieser Bezichuug noch oft in Compositioncn vorkommenden Nachlissigkeiten der Schrcibweise. Trâgt doch die Yeinachlàssigung der Gruudregein des Yortrags in so liohem Grade die Schuld, dass die Darstellungcn so violer Kilnsilcr trot/, aller inneru Eni[)findung hâiiflg cinen aiiirallond gcfilhlloseu Eiadriick macben. Auch das Irâgt jedenfalls zur âusscren Empfehluiig dièses durch zalilreicbc .Nolenbcispicle erlâutcrteu, sorgfâltig auts Neue durcligcarbeiteton Werkes bei, dass es bereits iu vierter Aullage erschieuen ist. Harrt anch Manches iu dicsem Wcrke noch crschôprendercr Verliefung, so wilnschen wir docli, im Intéresse dièses hochwichtigeu Gebietcs recht bald iu den Besitz eiuer gulen deutschen Uebersetzung zu gelangen.

{iS'cuc Zeilschrift Jiir iltisik. — Leipzig, 9. Mirz 1S83.)

Sel ton wohl liât eine, wonigstens in ilircr Art und unifassendcn Durchfilhrung ueuc Behandlung eincs so schwierigeu Gegenslandes eine so vorzilgliche uud filr die praktische Anwendung so gecignete Lôsung der Anfgabe erreicbl. Lussy hal ans den Werken der Tonmelster, deren Talent, deren Génie uns unmittelbar und inslincliv die Gesetze der Tonknnst ofTenbaren, nach vieljâhrigcn Studien eine Grammatik des Ausdrucks, des Yortrags eniwickelt. Er bat mit bewnnderuiigswcrthem Scharfsinn und analytischem Geist, mit voUkonuneucr Bestiniuitheit und Klarheit die Grundsâtze und die crzeugenJen Motive des mnsikalischen Auslrucks in ihren Erscheinungen crkiiri; er bat mit uiiabweislichcr Logik und allgemein vcrslândlich die im \Yesen und in den Tonsprachrormein der Musik bcruhenden allgemein giltigen Regein filr denselben fesigestellt, methoJisch classilicirt, uud seine Lehrsiitzc durch zahireichste Beispiele mit der Analy,<c der rliythmischen, melodisclien uud barmonischen Construcliou eiues Musiksaizes, sciner einzeineu Touglicder und Figuren bewiesen.

(lanz besouders licrvorragend in Lussy's Werk crsclieinen die Capitcl iUier nuisikaliscbe riirasirung, ilbcr die Accente und ihre .Nuancen in irreguliireu Uliylhmen, ùber die musikalisdie Trosodie (Auwcuduiig der Worte iuder Musiki und ilbcr die palhetische Accentuation ujnl leideuschaftiidie Bewegung.

Lussy's Théorie des Ausdrucks bekrjifligt die YYahrlieit, dass zum kilustleriscb guteu Yortrag eincs Muslkstilcks nicbt nnr virtuose Technik und eine sogeuanute musikalische Behandluug genilge. Indem sie das Crtheil zur Erkennlniss der richligen Ausdrucksweise leilet, zeigl sie die VerwerHichkeit der wilikUrlicbeu Aiisdrucksmauicren, wodurcb die zahlreichen gewCdudiclieu Virtuoseu der Gegenwart nichl elwa in Folge eiues Impulses ilirer Individualitiit, sondera ans Maiigel an Beràhigung und Bildung, die \Verke bedculender Tondicliter so oft iu ihrer Roprodadion verunslallen. Lussy's Work lehrt. vor der Ausfilhrung eiues Tonslilcks, dessen Gedankeuiah ait in seiner charakterisliscben Eigcnlhilmlidikcit durch die genaue Itcobachlung seiner foran'Uen Tongrsiallinig und ihrer aalUilichen llcgcln mit ridiligem Etwlruck zu begrcifen und die denisclbcn enlsproduiido Wicirrgnb: dafilr in llolian lUiug und Aus.lruck zu sudi.'u ; es gesdlt /.iim musikalisclien Gorilhl die loiti-ndo und kliirende llilfe der Regel, der Deduktion des Verstaudes; es fiihrt den Leruendeu zur geisligeu Arbeit uud ôlTuel llim das weile Reich der musikaliscben Aeslhctik.

(C. U.vNCK, Dresdncr Journal, ?.? juin ISS2.)

.... Ilir Traita tic l'exprifsion wird ohao Zweifel aut die musikalische Aesllielik eincn grossen uuil glilcklichen Eiullu.ss liaben. J. Raff.

Nur auscrlesonoa Gcislern isl es eigen, seibst im Gewirrc der melapliysiscboii Funklionen. das immcrwicderkchrende Natmgoselz zu erfa.-isea und ans Tagelii'hl zu befôivleru. Sie sind ins Kiiigeweidc der Musik K( drungen uud liabon sich durdi ihre Thaï jedeu Musiker, der uicht allcin aiif deui instinktivcn Slandpunkle sitlil, vor|illiclitcl. Adalbcrt von (ioi.nseuMii.K

A M. Ernest DAVID

A vous, cher ami, cet essai. Il renferme les éléments d'une science qui, il y a deux mille ans, était à son apogée clje:^ les Grecs. Elle s'est perdue depuis, entièrement perdue.

L'immortel J. S. Bach, dont vous ave:^ si bien raconté la glorieuse carrière, passe pour avoir réalisé de nouveau toutes leurs conceptions rythmiques , à un tel point que le savant R. Westphal, en appliquant h la musique de ce maître la discipline contenue dans les débris et fragments des livres de théorie musicale que l'antiquité nous a légués, est en train de reconstituer toute la théorie rythmique des Grecs l — J'ai agi autrement.

Admirateur des livres savants, je les ai laissés de côté! J'ai essayé de lire, de déchiffrer le livre de la nature. C'est en écoutant les premiers artistes de notre époque, c'est en donnant mes leçons, que j'ai observé les divers phénomènes rythmiques en leur pleine activité, c'est-à-dire dans leurs rapports avec notre entendement, et les émotions qu'ils provoquent dans l'âme du musicien. Je les ai analysés, groupés, classés; j'ai cherché à en donner une explication rationnelle, philosophique.

Cet essai n'est donc pas une compilation, mais bien un véritable travail de vivisection, de phy-ologie musicale.

Espérons qu'avant peu il résultera de l'ensemble de ces travaux d'érudition et d'observation, une théorie du rythme aussi complète, aussi fructueuse pour l'art que l'a pu être celle des Grecs.

Accepte:^^ ce livre, cher ami, comme un gage de ma profonde et inaltérable amitié; acceptez-le comme un souvenir de notre cordiale collaboration à /'Histoire de la notation musicale.

Matins LUSSY.

Villa Bon-Port, Montreux {Suisse), 1SS2.