PREFACE XI

Naso ; Band I : Bach I-VII, erkldrt von M. Haupt ; f* Aujlagc von H. J. Mlller (Berlin, Weidmann, i885. La 8e édition, revue par R. Ehwald, a paru en io,o3). — Band II : Bach VIII-XV , erkldrt von 0. Korn ; 3l* Aaflage von R. Ehwald (ib., ib., 1898)'.

Je me suis conformé au texte de MM. Muller et Ehwald, excluant de mon étude les vers, peu nombreux, qu'ils ont mis entre crochets comme interpolés, et ceux, plus rares encore, où ils supposent une lacune. Quant aux signes de ponctuation, ils n'ont rien à voir avec les principes du rythme. Dans les passages que je cite, je les distribue à mon gré, et aussi peu nombreux que possible. Une page de latin ou de français bien écrite est intelligible sans ponctuation ; c'est le lecteur qui la ponctue suivant sa commodité.

Je remercie vivement les personnes qui ont bien voulu prendre connaissance de cet ouvrage, en tout ou en partie, à différentes époques de la rédaction : mes maîtres, MM. Albert Cahen, inspecteur de l'Académie de Paris, Lanson et Plessis, professeurs à la Faculté des Lettres de Paris; mon ami M. A. Giffard, professeur à la Faculté de Droit de Montpellier; leurs encouragements ne m'ont pas été moins précieux que leurs conseils. Je dois un témoignage particulier de gratitude à M. Louis Havet, qui a répondu avec tant de complaisance à mes nombreuses consultations, et qui m'a permis de lui dédier mon travail. Il convient que je reconnaisse à M. Havet la propriété de deux des principes qui y sont appliqués, l'un pour l'analyse du rythme, l'autre pour la traduction des éléments

1. Le rapport du repos de sens aux coupes du vers hexamètre a été étudié chez les poètes de l'époque républicaine jusqu'à Catulle inclus par Franc. Sylla. Qua ratione poetae ueleres Romani in hexametro sensus interstitium collocauerint. Brcslau, Diss. inaug. 1906. Cet ouvrage ne m'est connu que par le bref compte rendu de Gleditsch dans Bursians Jahresbericht (1909) Bd. i44, p- i48. D'après son titre, son étendue, et les termes du compte rendu, il ne paraît prétendre, ni à une estimation précise des repos de sens, ni à une description complète des éléments rythmiques de chaque poème.

XII PRKFACE

rythmiques en langage conventionnel. Le premier, c'est l'idée de la division binaire des membres; le second, c'est la distinction des grands et des petits chiffres et la disposition de ceux-ci à droite ou à gauche de ceux-là. Je tiens enfin à rappeler ici ce que je dois à la Fondation Thiers, à son très bienveillant et très respecté directeur, M. E. Boutroux.