I. Du lion
LA VÉGÉTATION 26 =i
ses deux joues d'énormes favoris. On se sentait mal à Taise la première fois qu'on voyait ces deux forêts et ces deux cavernes. /-«'>■ Misérables, 1, 307.
Quand brille sous tes cils, comme un feu sous les
l^branches, Ton beau regard, terni par de longues douleurs.
Les Chants du crépuscule, 141.
L'œil luisait sous les sourcils comme un feu sous une broussaille. Les Misérables, 1, 117.
L'œil bridé cachait la petitesse de son regard sous une broussaille de sourcils. L Homme qui rit, 1, 3^5.
Son oreille difforme et encombrée de broussailles semblait dire : ne parlez pas à la béte qui est dans cet antre. Les Travailleurs de la nier, I, 168-169
Ces mots, broussaille, hallicr, s'emploient pour désigner des enchevêtrements de toute sorte :
D'autres légendes étaient écrites, selon la mode des hermétiques, en grand nombre sur les murs... les inscriptions débordant au hasard, celles-ci sur celles-là, les plus fraîches effaçant les plus anciennes, et toutes s'enchevétrant les unes dans les autres comme les branches d'une broussaille, comme les piques d'une mêlée.
Notre-Dame de Paris, II, 49.
Charle a fait des dessins sur son livre de classe... Le gribouillage règne, et surchacjue vers pose Les végétations de la métamorphose. Charle a sur ce latin fait pousser un hallier.
VA rt d'être grand-père, 147-149.
2()() I K SENS or, I.A KORMH (^HEZ VICTOR HUGO
Cet entassement ide crabes) ressemblait à une mêlée d'assiégeants et avait renchevètrement (.lune broussaille. Les Travaillcnis Je la mer. II, 220.
Cela ne fut plus qu'un enchevêtrement, informe broussaille de poutres. Ih., 181.
Lugubre vision !* au-dessus d'un mur blanc Quelque chose d'informe et qui parait tremblant Se dresse ; chaos morne et ténébreux ; broussaille De silence, d'horreui» et de nuit qui tressaille.
La Lc'ffcndc des siccîrs^ I, 224.
Cette forêt de branches ténébreuses qu'on nomme l'égout. Les Misérables, V, 191.
Quand Victor Hugo, enfin, parle de la forêt des astres, du taillis sidéral, l'idée de forme a complètement disparu; il ne s'agit plus que de la multiplicité des étoiles, qui, dans le lointain de l'infini, nous apparaissent aussi serrées que les arbres d'une forêt.
Ces mêmes étoiles, Victor Hugo les compare souvent à des fleurs. Il est évident que la forme, même la forme apparente, est étrangère à la comparaison. L'étoile est à nos yeux un point lumineux, et le poète la compare à la fleur qui est un point colore. Il fait également absti^action de la forme que nous ne distinguons point dans l'astre, et de celle que nous voyons dans la fleur.
Dans les comparaisons de certains objets à des fleurs, il est cependant cfes cas où Victor Hugo tient
