V. CoNCLLsioN. Valeur de ces peintres de la nature

I. On a surtout demandé à la nature des émotions sentimentales (353), — ;:u risque même de la travestir (3r)3). — Pourtant on devient vite sensible au pittoresque (354), — pittoresque des larges perspectives (355)

— que savent peindre même d'obscurs manuscrits (356); — pittoresque d'horizons plus précis et plus vivants, à travers la France (357)

— ou la Suisse (359); — cadres étroits des vallées (3Go) — ou tableaux délicats de chevalet (3Gi).

II. On est même sensible au charme des couleurs, assez gauchement parfois (363), — plus heureusement dans bien des cas, qu'il s'agisse du ciel (364), — ^ps montagnes et des glaciers (365) — ou même des nuances subtiles et précises qu'ont les choses (366), — les teintes blanches qui s'harmonisent et la mer qui s'irise (367). — Enfin, on sait voir avec finesse les détails harmonieux et pittoresques qui sont l'âme d'un paysage (368).

III. Ce sentiment du pittoresque est plus curieux encore dans les jardins (371). — Tous les théoriciens veulent parler de leur art en peintres autant qu'en poètes (371). — Ils prétendent disposer de toutes les ressources de la peinture, perspectives (373), — tableaux de chevalets (373), — fabriques ingénieuses, gothiques ou exotiques (374) — el magie des couleurs (375). — Sans doute, on n'échappe pas toujours aux ridicules, confusions et disparates (376). — Mais beaucoup mettent plus de goût dans leur parc, tel Watclet au Moulin-Joli (378) : — histoire de son jardin ; ses visiteurs (378); — sa descri|)lion (879).

570 TABLE DES iMATlÈRES.

IV. Conclusion. Les mœurs ont devancé le pillorcsque d'un Bernardin de Saint-Pierre (38o).

(CHAPITRE III. — L'Aut uk pkinure a l'espuit.