VIBRATIONS DES CORDES DE GUITARE

du mouvement qu'elles impriment à l'air. La figure 40 représente les formes que prend successivement une corde

Fig. 40.

de guitare ébranlée à l'aide d'une pointe, ka représente la forme de la corde au moment où on la pince ; viennent ensuite, à des intervalles de temps égaux, les formes B, G, D, E, F, G, puis F, E, D, G, B, et ainsi de suite, de la première à la dernière et de la dernière à la première. La forme du mouvement qu'une telle corde transmet à l'air par l'intermédiaire de la boîte résonnante est représentée à peu près par la figure 41. Dans cette ligne brisée, HH corres-

Blaserna.

l'harmonie musicale

pond à la question d'équilibre, et les lettres A, B, C, D, E, F, G, indiquent les positions correspondant aux formes de la corde désignées par les grandes majuscules dans la figure 40. On voit facilement comment la forme de cesondes (qui ne pourraient jamais se produire à la surface de l'eau) diffère de celle de la figure 41, même indépendamment de la grandeur ; la corde ne transmet à l'air qu'une série d'oscillations de courte durée et dirigées alternativement dans des sens opposés *;

Les ondes sonores produites dans l'air par le son d'un violon présenteraient, si nous les représentions d'une manière analogue, la forme de la figure 42. Pendant chaque

Fig. 42.

période du mouvement vibratoire, la pression croît d'une manière régulière, et retombe brusquement au minimum à la fin de la période.

Telles sont donc les différences que présentent les formes des ondes sonores pour des timbres différents ; nous pouvons même pousser plus loin la comparaison. Plus les figures d'ondes sont régulièrement arrondies, plus le timbre est doux; plus la figure est déchirée, angulaire, plus le son est rude. Les diapasons avec leurs ondes arrondies (fig. 40) ont un son extrêmement doux ; les sons de la guitare et du violon ont quelque chose du caractère tranché 41 et 42.

Je voudrais maintenant appeler votre attention sur un spectacle plus instructif encore, que je n'ai jamais observé sans éprouver un certain plaisir, parce qu'il permet aux

1. On admet ici que la caisse sonore et l'air qui l'entoure suivent immédiatement la traction qu'exerce l'extrémité de la corde, sans exercer une réaction appréciable sur le mouvement de celle-ci.