INTRODUCTION CXXXVII

en 1490. La réforme architecturale était accomplie avant l'apparition de l'Hypnérotomachie, que Crasso tira de l'oubli et fit imprimer, en 1499 seulement.

Le goût de l’architecture Romaine éclate chez presque tous les peintres de la seconde moitié du xv* siècle. On n'a qu’à examiner les peintures des maitres nombreux qui florissaient alors en Italie, pour être frappé de l'importance des préoccupations architecturales dans leurs œuvres, et constater combien ils sont jaloux d'y faire figurer, à qui mieux mieux, des monuments Romains. Dans les fresques de Domenico Bigordi del Ghirlandajo, qui sont à l’église Santa Maria-Novella de Florence, on voit des détails d'architecture qui donnent la mesure de la réforme imprimée par la connaissance de Vitruve et l’examen attentif des ruines de l’ancienne Rome, dont Colonna s'est fait le prôneur passionné, tels que pilastres ornés, arcs, portes, soffites, ruines monumentales; cela notamment dans le massacre des Innocents, où ce maitre a peint un superbe fond d’architecture Romaine montrant un triple arc triomphal antique chargé de sculptures. Il est à noter que l'arc triomphal est une création du génie Romain. Stertinius, au dire de Tite-Live, érigea, au forum Boarium, le premier de ces monuments qu'on vit à Rome. On constate le même goût pour l'architecture de Vitruve dans les peintures qui décorent l’église de

CXXXVILL LE SONGE DE POLIPHILE

l’Ara-Cœli, peintures dues au Pinturicchio, et représentant la mort et les miracles de Saint Bernardin. Cela frappe surtout dans le panneau où l'on voit Saint Bernardin revétant l'habit religieux. Le même esprit de décoration architecturale éclate dans le calvaire de Cavalini Pietro, en l'église San Francesco d'Assise, sous forme d'une belle porte en manière de fenêtre, ainsi qu’à Spolète, dans le calvaire de Jacopo Siciliano, sous l'aspect d’un arc et d'un ædicule. Dans une résurrection due à Raffaellino del Garbo, conservée à l'Académie des Beaux-arts de Florence, se trouve un sarcophage dans le goût que préconise Colonna. L'œuvre de Bennozzo Gozzoli, au Vatican, montre, dans les prodiges de Sainte Hyacinthe, des ruines antiques semblables à celles dont l’'Hypnérotomachie offre la description.

Mantegna avait trente-six ans à la date de 1470. Il était dans toute la force de son talent et dut, vraisemblablement, exercer de l'influence sur Colonna plutôt que subir la sienne. Parmi les fresques exécutées à Padoue par ce grand maître, celle qui représente la guérison d’un aveugle par Saint Jacques, montre un bel arc antique dont l'archivolte, l’architrave, la frise, les antes, Île soffite, ont une grande analogie avec les détails de la porte que Colonna décrit au cinquième chapitre du Songe de Poliphile. Les feuillages, les festons nombreux qui décorent l'architecture de