Winckelmann, Monuments antiques inédits, n

4. Winrkelmann, Monuments antiques inédits, n° 1 15 ; Tischbein, Figures d' Homère dessinées d’après l'antique, avec les explications de G. Heyne, trad. par Ch. Villiera; Inghirami, Galleria Omerica, l. I", pi. X, etc., etc.

HÉLÈNE

côté, trois Muses s’apprêtent à célébrer l'hyménée. L’idée de ce bas-relief est ingénieuse, et l’exécution en est parfaite; on y admire surtout l’attitude décente et pensive d’Hélène, qui ramène à elle un pan de sa robe, et dont les yeux baissés trahissent une lutte intérieure.

Nous n’oserions pas affirmer que les artistes anciens aient toujours représenté avec le même charme de pudeur les amours de Paris et d’Hélène. Mais il est certain qu'ils n’ont jamais fait d’Hélène un type sensuel, comme Léda-ou Danaé. Si, des représentations allégoriques, nous passons aux scènes historiques ou dramatiques figurées dans les œuvres d’art que nous a laissées l’antiquité , nous y trouvons Hélène heureuse avec Péris, mais non sans une certaine gravité : ce sont des époux autant que des amants. O’est le caractère d'un vase’peirit où l'on voit Hélène, une fleur à la main, s'entretenant familièrement avec Paris*; c’est aussi celui d’un fort beau camée qui représente Penthésilée, reine des Amazones, venant leur offrir son secours. Hélène et Paris sont assis sur le même siège ; Hélène a le bras droit passé autour du cou de Péris, et, de la main gauche, elle soulève son voile 1 2 . La scène de l’enlèvement nous apparaît tout idéalisée dans un bas-relief presque aussi remarquable que celui