Cf. la Vogue de i886, p. 70, à la rubrique Curiosités

^tion, esthétiquement une erreur, quoiqu'elle régit les chefsd'œuvre, d'inclure au papier subtil autre chose que par exemple l'horreur de la forêt, ou le tonnerre muet épais au feuillage : non le bois intrinsèque et dense des arbres. Quelques jets de lintime orgueil véridiquement trompetés éveillent l'architecture du palais, le seul habitable; hors de toutes pierres, sur quoi les pages se refermeraient mal * ». Le lecteur devra connaître par avance les procédés de position, opposition et juxtaposition qui condensent et multiplient hi beauté d'un vers et font de lui non pas un moyen d'expression poétique, mais un principe « qui attire non moins que dégage pour son jaloux épanouissement (l'instant qu'ils y brillent et meurent dans une Heur rapide, sur quelque transftarcnce comme d'éther) les mille éléments de beauté pressés d'accourir et de s'ordonner dans leur valeur essentiel. Signe ! au goulTre central d'une spirituelle impossibilité que quelque chose soit divin exclusivement a tout, le numérateur sacré du compte de notre apothéose, vers enfin suprême qui na pas lieu en tant que moule d'aucun objet qui existe; mais il emprunte, pour y aviver son sceau nul, tous gisements é[)ars, ignorés et flottants selon quelque richesse et les forger' ». Enfin le lecteur n'ignorera rien de la grammaire, car son principal plaisir dérivera de cette satisfaction que les érudits éjjrouvent à jouer avec les difticultés et à reconnaître chez autrui dans sa forme parfaite l'art qu'ils cultivent avec délices. Évidemment, un pareil lecteur n'appartiendra qu'à une élite assez restreinte. Mallarmé prétendait aussi ne pas écrire pour la foule. Ne se souciant pas de la gloire, il n'a rien fait pour acquérir ses faveurs, et c'est là surtout aux yeux de ses disciples la raison initiale de son influence. Pour la jeunesse de i885, il a symbolisé le héros de l'art, indifl'érent aux basses compromissions qui donnent le succès, conscient du rôle suprême dévolu à l'écri-